“妈妈，我在学校学了一首歌，我没有给爸爸奶奶唱过，我唱给你听好不好？”
于是乎，东东退后了几步，像模像样的站定，还鞠了个躬，跟着比划着小手，一边做动作，一边开口唱：
“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了……”
小孩子稚嫩的声音回响在银幕里，龚雪演技大爆发，满眼慈爱的看着他，眼泪啪嗒啪嗒往下掉，嘴角却含着笑，又欣慰又酸楚。
这首《世上只有妈妈好》，原唱正是萧芳芳，出自50年代的一部片。
绝大部分内地观众，都是第一次听，歌词简单，旋律琅琅上口，关键包含着一股浓厚的母爱情感，一听就上了头。
然而欢乐的时光短暂。
林家人很快找了过来，又把孩子带走了。
大背景是1949年，我党在战场上节节胜利，老蒋溃败，很多人开始考虑后路。林家是经商的，研究一番，决定举家搬去香港。
不想被东东听到了。
小孩子十分聪明，知道一去香港，可能再也见不到母亲了，便第二次跑回了家。
“你又偷跑回来了？”
“妈，我好想你！”
“东东，你知不知道你这样跑回来，爷爷奶奶爸爸都会着急，万一你在外面出了事，让我怎么交代？”
“呜呜呜……可是我好想你，我想跟妈妈在一起……呜呜呜！”
秋霞认为孩子跟着爸爸会好，便狠心送了回去。
东东不想去香港，又不敢回家，生怕妈妈不要自己，便再度溜走了，这下闯了祸，两家人谁也找不到，孩子失踪了。
秋霞发了疯似的寻找，最后灵光一现，在珍珠娘娘庙找到了东东。
林家人也赶来，要把孩子带走，秋霞连遭打击，这时候精神问题已经有些预兆，拼了命的护着。
“东东！东东！”
“妈妈！”
秋霞被人拉着，被拽着，被撕扯着，东东则在父亲怀里挣扎：“我不要去香港！我不要去香港！我见不到妈妈了！”
他哭喊着，无济于事，又比划着小手，边哭边唱：“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了……”
“呜呜呜……呜呜……”
这一幕，全场落泪，哭声连成一片。
郑淑芳都有点抽抽了，情难自已，用手绢捂着鼻子，满脸都是泪水，忽觉胳膊一沉，却是儿子抱住了自己，她也紧紧搂住儿子，母子感情从未如此深刻。
还有没带手绢的，用袖子随便一抹，鼻涕眼泪全是。
无论大人小孩，仿佛中了苦情咒，毫无保留的宣泄着情绪，特别是结了婚生了娃的女同志，根本控制不住，情感共鸣直接拉满。
苦情戏的最大受众就是中老年女性，这是天然决定的。
“东东！”
秋霞终于挣脱出来，跑去追赶，谁知失了足，从珍珠娘娘庙的台阶上一直滚落下来。
“妈妈！！！”
孩子叫的撕心裂肺，还给了个慢镜头，龚雪自然不能自己滚，是替身滚落在地，一仰身，又露出她的脸，头上鲜血淋漓，昏了过去。
“快把孩子带走！”
男主母亲总算还有点底线，补了一句：“送她去医院！”
自此，母子二人彻底分离。
镜头一转，医院里，秋霞醒了过来。
“你终于醒了，感觉怎么样？”护士问。
“……”
秋霞缓缓睁开眼，眼神愣怔，一声不吭，她用一种很奇特的角度抬头看对方，眼睛从愣怔慢慢变得散乱，露出一抹痴痴的笑容。
“东东……乖东东，妈妈带你回家……”
“妈妈再也不离开你了，妈妈给你买玩具，妈妈也送你上学……”
她疯了。
“苦命的人啊！”
郑淑芳也终于喊了出来，看电影看到情感崩溃，前后左右更是一声一声的“可怜啊”“哎呦”“当妈的啊都这样”……
林家到底去了香港。
二十多年过去，到了70年代末，东东长大成人，去美国留学，适逢大陆改革开放，欢迎华侨回归。
他回到了故乡，机缘巧合之下，看到了一个疯女人。
女人瘫坐在一张椅子上，眼神呆滞，歪着头，身体蜷缩着，苍白又憔悴。
“她儿子丢了，就变成这样子，疯了几十年，以前时好时坏的，现在越来越严重，成天抱着个玩具，谁拿就打谁，唉……”
“……”
东东从后面慢慢靠近，没见到正脸，直觉却肯定那是自己的妈妈。
“妈！”
“我是东东！我是东东！”
“唔！唔！走开走开，你不是我儿子，走开走开……”
秋霞抱着一个破烂布偶，已经认不出他来，双手乱扑，推他，打他。
东东蹲下身，如同小时候一般比划着，在影片里第三次唱起了那首歌：“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝……”
“……”
秋霞身子一怔，慢慢转过头，疑惑的打量着他，本能的跟着轻唱。
唱着唱着，也跟着比划起来。
全场鸦雀无声，只这首歌回荡：“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝……”
秋霞的眼睛逐渐变得有神，手开始颤抖，期盼又害怕的碰了碰儿子的脸，轻轻摩挲着，终于清醒了过来。
“妈！”
“东东！”
90分钟的片长，从秋霞一步一磕头求神开始，几乎每一刻都在收割着观众的眼泪。提前了数年的苦情大戏，依旧验证着它的时代魅力。
因为这无关政治，无关伤痕，无关任何争议的敏感的东西。
它是实实在在，最简单的母爱。
全片结束，滚出演职员名单，灯光依旧暗着，在陈奇的指挥下，一行人摸黑走了出来，然后灯光啪的亮起。
观众愕然发现，前面多了几个人，细看之下，愕然变成了惊喜，惊喜又与方才的剧烈情绪交融，哗的一下仿佛洪水浪涛般奔涌而出。
直直的冲向一个人，席卷其中，不可自拔。
“哎呦，你说你怎么那么可怜啊！”
“秋霞啊！”
“你可太不容易了！”
这年头观众是单纯的，更有那些老大娘，找回了当年看《白毛女》恨不得痛打黄世仁，把喜儿认做女儿的状态，直接从座位站起来，就要往前奔。
龚雪下意识往后缩，陈奇连忙挡在身前，道：“拦住！拦住！”
“千万别让热情的群众冲昏了头脑！”
电影院的职工也是第一次经历，手忙脚乱的把老大娘挡住，陈奇拿着麦克风客串主持人，这时候就不要再火上浇油了，要让观众抽离出来。
“观众朋友们好，今天我们的导演、演员特意赶来与大家见面！”
“片子放完了，先问大家一句，好不好看？”
“好看！！”
“那掌声呢？”
“哗哗哗！”
刚才哭得有多激烈，此刻拍手就有多痛快，一时间雷鸣暴雨，倾盆而下。
（打完收工！
不欠章了啊……）
于是乎，东东退后了几步，像模像样的站定，还鞠了个躬，跟着比划着小手，一边做动作，一边开口唱：
“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了……”
小孩子稚嫩的声音回响在银幕里，龚雪演技大爆发，满眼慈爱的看着他，眼泪啪嗒啪嗒往下掉，嘴角却含着笑，又欣慰又酸楚。
这首《世上只有妈妈好》，原唱正是萧芳芳，出自50年代的一部片。
绝大部分内地观众，都是第一次听，歌词简单，旋律琅琅上口，关键包含着一股浓厚的母爱情感，一听就上了头。
然而欢乐的时光短暂。
林家人很快找了过来，又把孩子带走了。
大背景是1949年，我党在战场上节节胜利，老蒋溃败，很多人开始考虑后路。林家是经商的，研究一番，决定举家搬去香港。
不想被东东听到了。
小孩子十分聪明，知道一去香港，可能再也见不到母亲了，便第二次跑回了家。
“你又偷跑回来了？”
“妈，我好想你！”
“东东，你知不知道你这样跑回来，爷爷奶奶爸爸都会着急，万一你在外面出了事，让我怎么交代？”
“呜呜呜……可是我好想你，我想跟妈妈在一起……呜呜呜！”
秋霞认为孩子跟着爸爸会好，便狠心送了回去。
东东不想去香港，又不敢回家，生怕妈妈不要自己，便再度溜走了，这下闯了祸，两家人谁也找不到，孩子失踪了。
秋霞发了疯似的寻找，最后灵光一现，在珍珠娘娘庙找到了东东。
林家人也赶来，要把孩子带走，秋霞连遭打击，这时候精神问题已经有些预兆，拼了命的护着。
“东东！东东！”
“妈妈！”
秋霞被人拉着，被拽着，被撕扯着，东东则在父亲怀里挣扎：“我不要去香港！我不要去香港！我见不到妈妈了！”
他哭喊着，无济于事，又比划着小手，边哭边唱：“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了……”
“呜呜呜……呜呜……”
这一幕，全场落泪，哭声连成一片。
郑淑芳都有点抽抽了，情难自已，用手绢捂着鼻子，满脸都是泪水，忽觉胳膊一沉，却是儿子抱住了自己，她也紧紧搂住儿子，母子感情从未如此深刻。
还有没带手绢的，用袖子随便一抹，鼻涕眼泪全是。
无论大人小孩，仿佛中了苦情咒，毫无保留的宣泄着情绪，特别是结了婚生了娃的女同志，根本控制不住，情感共鸣直接拉满。
苦情戏的最大受众就是中老年女性，这是天然决定的。
“东东！”
秋霞终于挣脱出来，跑去追赶，谁知失了足，从珍珠娘娘庙的台阶上一直滚落下来。
“妈妈！！！”
孩子叫的撕心裂肺，还给了个慢镜头，龚雪自然不能自己滚，是替身滚落在地，一仰身，又露出她的脸，头上鲜血淋漓，昏了过去。
“快把孩子带走！”
男主母亲总算还有点底线，补了一句：“送她去医院！”
自此，母子二人彻底分离。
镜头一转，医院里，秋霞醒了过来。
“你终于醒了，感觉怎么样？”护士问。
“……”
秋霞缓缓睁开眼，眼神愣怔，一声不吭，她用一种很奇特的角度抬头看对方，眼睛从愣怔慢慢变得散乱，露出一抹痴痴的笑容。
“东东……乖东东，妈妈带你回家……”
“妈妈再也不离开你了，妈妈给你买玩具，妈妈也送你上学……”
她疯了。
“苦命的人啊！”
郑淑芳也终于喊了出来，看电影看到情感崩溃，前后左右更是一声一声的“可怜啊”“哎呦”“当妈的啊都这样”……
林家到底去了香港。
二十多年过去，到了70年代末，东东长大成人，去美国留学，适逢大陆改革开放，欢迎华侨回归。
他回到了故乡，机缘巧合之下，看到了一个疯女人。
女人瘫坐在一张椅子上，眼神呆滞，歪着头，身体蜷缩着，苍白又憔悴。
“她儿子丢了，就变成这样子，疯了几十年，以前时好时坏的，现在越来越严重，成天抱着个玩具，谁拿就打谁，唉……”
“……”
东东从后面慢慢靠近，没见到正脸，直觉却肯定那是自己的妈妈。
“妈！”
“我是东东！我是东东！”
“唔！唔！走开走开，你不是我儿子，走开走开……”
秋霞抱着一个破烂布偶，已经认不出他来，双手乱扑，推他，打他。
东东蹲下身，如同小时候一般比划着，在影片里第三次唱起了那首歌：“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝……”
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秋霞身子一怔，慢慢转过头，疑惑的打量着他，本能的跟着轻唱。
唱着唱着，也跟着比划起来。
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秋霞的眼睛逐渐变得有神，手开始颤抖，期盼又害怕的碰了碰儿子的脸，轻轻摩挲着，终于清醒了过来。
“妈！”
“东东！”
90分钟的片长，从秋霞一步一磕头求神开始，几乎每一刻都在收割着观众的眼泪。提前了数年的苦情大戏，依旧验证着它的时代魅力。
因为这无关政治，无关伤痕，无关任何争议的敏感的东西。
它是实实在在，最简单的母爱。
全片结束，滚出演职员名单，灯光依旧暗着，在陈奇的指挥下，一行人摸黑走了出来，然后灯光啪的亮起。
观众愕然发现，前面多了几个人，细看之下，愕然变成了惊喜，惊喜又与方才的剧烈情绪交融，哗的一下仿佛洪水浪涛般奔涌而出。
直直的冲向一个人，席卷其中，不可自拔。
“哎呦，你说你怎么那么可怜啊！”
“秋霞啊！”
“你可太不容易了！”
这年头观众是单纯的，更有那些老大娘，找回了当年看《白毛女》恨不得痛打黄世仁，把喜儿认做女儿的状态，直接从座位站起来，就要往前奔。
龚雪下意识往后缩，陈奇连忙挡在身前，道：“拦住！拦住！”
“千万别让热情的群众冲昏了头脑！”
电影院的职工也是第一次经历，手忙脚乱的把老大娘挡住，陈奇拿着麦克风客串主持人，这时候就不要再火上浇油了，要让观众抽离出来。
“观众朋友们好，今天我们的导演、演员特意赶来与大家见面！”
“片子放完了，先问大家一句，好不好看？”
“好看！！”
“那掌声呢？”
“哗哗哗！”
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