在国文社，JZ建房现在是最火热的话题。
但在国内文学界，还有一个更火热的话题。
1994年《当代》第三期，一期发表了林为民的最新力作，长篇《南海十三郎》。
该作品讲述了粤剧剧作家，外号南海十三郎的江誉镠的传奇一生。
虽然是根据真人事迹创作，但《南海十三郎》并非传记题材的作品，而是以家的笔法将江誉镠这位粤剧名家的人生展示在大众面前。
粤剧对于广大国人来说只是一个地方剧种，影响力有限，甚至很多北方人对于粤剧的了解几乎为零，林为民突然创作出这么一部以粤剧名家为背景的，不仅文学界的众多同行意外，包括绝大多数读者也充满了意外。
《当代》这两年的销量对比其他几家竞争对手，一直保持的很稳定，虽说在去年下半年销量有些萎靡，但基本盘还在。
月初上市之后，受《南海十三郎》发表的影响，销量走出了一条漂亮的上升曲线。
短短一周之内，销量就已经突破百万册。
《千与千寻》连载已经超过一年半时间，而且这部还是儿童文学作品，如果不算《千与千寻》的话，林为民已经有长达近三年时间没有长篇作品面世了。
作为林为民暌违文坛三年以来的重量级作品，《南海十三郎》的发表自然引来了无数同行和读者们的关注。
《当代》在《南海十三郎》的开篇特地写了一篇编者按，简单的介绍了一下的内容。
很多人在翻看这部之前，都被开头的编者按误导，以为这是一部中粤剧元素可能会有很多，可等真看了之后才知道，粤剧在中只是点缀。
真正要讲的还是一个天才在乱世之中跌宕起伏的人生。
很多人不免想到了林为民在初出茅庐之时所写下的那部《霸王别姬》，两者乍一看有太多的相似之处，细品却又迥然不同。
相比当年的《霸王别姬》，林为民在《南海十三郎》的处理上更加的克制和成熟，一笔一触已然是大家风范。
发表一周时间，读者来信越来越多，对于的评价普遍非常高。
来自辽东师范学院中文系的大三学生蔡文静在信中这样写道：
进入九十年代，我觉得中国的长篇创作似乎进入了一个疲软期。
七十年代的培育，让一大批中国作家在八十年代走向了成熟，在这期间，国内诞生一批具有广泛影响力和读者基础的经典作品。
也许是此前的八十年代太过辉煌，粗读九十年代以来的众多长篇，能够给人留下深刻印象的作品少之又少。
有些作家在写创作谈时，将这种现象归结于前人把能写的东西都已经写过了，又或者舆论环境的变化挤压了作家们的创作自由。
我认为这样的想法是极其荒谬的，林为民这部《南海十三郎》的出现，恰如其分的反驳了那些作家的说法。
这部具有一种坚实的风格，比起与之有很多相似元素的《霸王别姬》，《南》的世俗气息更加浓郁，林为民以简略却精准的笔触将旧沪上、旧香江、旧中国的描绘出来，并不刻意堆砌，却可以让人在极短的句子里沉迷其中。
江誉镠这位粤剧界的天才人物并非如同程蝶衣一般是虚构出来的人物，他有很多可供研究的素材，但也因为这些素材给创作带来了掣肘。
我欣赏林为民在处理江誉镠这个人物和情节上的挥洒自如与以事实为基础的适度戏说，让江誉镠这个人物更加的生动、饱满，浑然天成的将人物融入于时代浪潮和历史大势中，谱写了一位天之骄子在乱世之中的跌宕命运。
我很喜欢《霸王别姬》这部作品，但我不得不承认的是这部作品相比一些经典名著失之于轻佻，而《南海十三郎》，让我看到了一种潜力，那是一种如同《飘》、如同《战争与和平》的潜力。
我不成熟的认为，它是一部可以如同以上两部作品一样名留青史的作品。
“这个小姑娘，评论写的有几分水平嘛，难怪是中文系的高材生。”
章仲锷看完了读者来信，给了一个评价。
祝昌盛笑道：“为民这次的作品在读者当中评价很高啊！”
“难得的是意见统一啊，不像有点作品，毁誉参半。读者来信，要么夸、要么骂，目前看来，好评一片，殊为不易。”
“是啊，这么多年一如既往的保持着高水平、高产出的创作。现在的作家啊，产量高的质量不稳定，质量高的产量低，为民却是一部比一部稳。
他这部《南海十三郎》啊，我看就是太稳了，挑不出毛病，真不好评价……”
章仲锷笑问道：“怎么着？你也打算吹一下林总编的大作？”
“用不着我出手了……”
祝昌盛脸上带着调侃的笑容，眼神看向办公室的一处办公桌。
姚淑芝打趣道：“小佟，你就这么在上班期间公然干私活，不太好吧？”
姚淑芝打趣道：“小佟，你就这么在上班期间公然干私活，不太好吧？”
“我这不能算是干私活，这也是为我们刊物发表的作品做宣传，可以间接带动我们刊物的销量。”
佟钟贵脸不红心不跳的说道。
姚淑芝冲他比了个大拇指，“行啊，没白跟你师父学。”
“嘿嘿！”佟钟贵笑了笑，笔下不停。
这天是周五，逢周五，《文艺报》出报。
作为国内文艺领域成立最早、级别最高、影响力最大的报纸，《文艺报》向来为国内无数国内文艺界人士和读者们所喜爱，受众广大。
今天一早新的《文艺报》出报，第一时间便摆到了各地书店、邮局、书报摊，有些订购了报纸的单位或家庭，更是一早便收到了崭新的散发着油墨味道的《文艺报》。
趁着吃早饭或者是喝上班第一杯茶的功夫翻开报纸，很多人立刻便发现了发表在二版头条上的那篇评论文章。
《大巧不工，重剑无锋——论》。
文章标题一看便是引用了金庸中的话，这年头很多人都是金庸的书迷，一眼便认出了这句话。
“读金庸的武侠是一件很愉快的事，《神雕侠侣》中有这样一句话，我很喜欢，于是拿来做了文章的标题。
对于任何事物的衡量，是有一定客观标准的，衡量文艺作品的优劣也是如此。但人有千面，各自生活经历、思想境界和艺术修养不同，因此一篇作品的理解和评价往往也因人而异。
今天我要谈的作品是林为民老师的新作品《南海十三郎》，我与林老师是同事，不敢谈师生之谊，但他对我，确实有授业之恩。文章意见不一定对，态度也许失之公允，希望同行批评指正。
……”
评论文章很长开篇一二百字，作者便表明了身份和立场，有心人看了一眼署名，便会心一笑。
“苏佟”。
是作家，也是《当代》的编辑，《当代》是林为民的大本营，苏佟在文章中这样说，自无不妥。
同时，他这段话也是开宗明义：老子今天就是要死命的夸（tian）林老师，谁来了也不好使。
再看下去，苏佟先是以专业且细致的角度鞭辟入里的分析了一番《南海十三郎》的内容和创作手法、理念，长篇大论之后，笔锋一转，便谈到了林为民这个作者身上。
“《南海十三郎》的意义和价值在于，它不仅仅以史诗性的气魄反映了一个天才在时代烘炉中身不由己的被悲剧命运，还在于作者在人物、历史、事件和情感等方面所呈现出的多元化价值倾向性。它把人们带进了一个时刻游离又无处不在的文化氛围中，演绎着人物的性格和故事。
林为民在这部作品的创作过程中，创作能力和技巧已然达到了当代作家所能达到的巅峰状态，当代文坛无出其右者。
他与中国新时期文学发展傍轨而行，既敏于时代社会的发展气息，又游离于红尘市声之外；既描绘着现代化的当下生活图景，又沉湎在传统的文化气息中；既对现实社会进行超感知的反映，也穿越俗世进行形而上的追问。
在当代文坛中，他是独树一帜的作家，出道既早，成果又丰硕，创作力旺盛而持久，十余年时间年年有新作，部部有新意，永远年轻、永远情感充沛、永远保持进步。
站在他的身后，我总会不自觉的嫉妒、羞愧、沮丧，我纠结的仰视他、俯视他又平视他。我总自私的想，与他相处同一个时代，是这个时代所有文学创作者的不幸，不仅只是我。
我们掩藏于他的光辉之下，靠他越近，自身越黯淡无光。
可这又何尝不是一种幸运，如月环日如星拱月，借着他的光辉，黯淡的我们也闪出了光。”
五千多字的长评看完，读者反应各不相同。
很多喜欢林为民的读者如同看到了知音，将佟钟贵的这篇文章奉为至宝，不停的向周围人推荐，不时的引用文章中的话吹嘘一番林为民和《南海十三郎》。
有些自诩理智的读者对佟钟贵的评论不以为然，认为他毫无文人的清高与骨气，赤裸裸的拍着老师的马屁，让人不耻。
文学界的同行们看完这篇文章的观感则有些复杂。
佟钟贵文章中的大部分观点他们都是认可的，唯独后半段对于林为民的吹嘘让大家感到有些不舒服。
自古文无第一，武无第二，文人相轻是常态，可他们又无法否认佟钟贵的溢美之词中有相当一部分是不争的事实。
越是这种矛盾的心态，越是印证了佟钟贵文章中那番话。
如月环日，如星拱月。
在文坛的星辰大海中，大家似乎都成了林为民的陪衬。
(本章完)
但在国内文学界，还有一个更火热的话题。
1994年《当代》第三期，一期发表了林为民的最新力作，长篇《南海十三郎》。
该作品讲述了粤剧剧作家，外号南海十三郎的江誉镠的传奇一生。
虽然是根据真人事迹创作，但《南海十三郎》并非传记题材的作品，而是以家的笔法将江誉镠这位粤剧名家的人生展示在大众面前。
粤剧对于广大国人来说只是一个地方剧种，影响力有限，甚至很多北方人对于粤剧的了解几乎为零，林为民突然创作出这么一部以粤剧名家为背景的，不仅文学界的众多同行意外，包括绝大多数读者也充满了意外。
《当代》这两年的销量对比其他几家竞争对手，一直保持的很稳定，虽说在去年下半年销量有些萎靡，但基本盘还在。
月初上市之后，受《南海十三郎》发表的影响，销量走出了一条漂亮的上升曲线。
短短一周之内，销量就已经突破百万册。
《千与千寻》连载已经超过一年半时间，而且这部还是儿童文学作品，如果不算《千与千寻》的话，林为民已经有长达近三年时间没有长篇作品面世了。
作为林为民暌违文坛三年以来的重量级作品，《南海十三郎》的发表自然引来了无数同行和读者们的关注。
《当代》在《南海十三郎》的开篇特地写了一篇编者按，简单的介绍了一下的内容。
很多人在翻看这部之前，都被开头的编者按误导，以为这是一部中粤剧元素可能会有很多，可等真看了之后才知道，粤剧在中只是点缀。
真正要讲的还是一个天才在乱世之中跌宕起伏的人生。
很多人不免想到了林为民在初出茅庐之时所写下的那部《霸王别姬》，两者乍一看有太多的相似之处，细品却又迥然不同。
相比当年的《霸王别姬》，林为民在《南海十三郎》的处理上更加的克制和成熟，一笔一触已然是大家风范。
发表一周时间，读者来信越来越多，对于的评价普遍非常高。
来自辽东师范学院中文系的大三学生蔡文静在信中这样写道：
进入九十年代，我觉得中国的长篇创作似乎进入了一个疲软期。
七十年代的培育，让一大批中国作家在八十年代走向了成熟，在这期间，国内诞生一批具有广泛影响力和读者基础的经典作品。
也许是此前的八十年代太过辉煌，粗读九十年代以来的众多长篇，能够给人留下深刻印象的作品少之又少。
有些作家在写创作谈时，将这种现象归结于前人把能写的东西都已经写过了，又或者舆论环境的变化挤压了作家们的创作自由。
我认为这样的想法是极其荒谬的，林为民这部《南海十三郎》的出现，恰如其分的反驳了那些作家的说法。
这部具有一种坚实的风格，比起与之有很多相似元素的《霸王别姬》，《南》的世俗气息更加浓郁，林为民以简略却精准的笔触将旧沪上、旧香江、旧中国的描绘出来，并不刻意堆砌，却可以让人在极短的句子里沉迷其中。
江誉镠这位粤剧界的天才人物并非如同程蝶衣一般是虚构出来的人物，他有很多可供研究的素材，但也因为这些素材给创作带来了掣肘。
我欣赏林为民在处理江誉镠这个人物和情节上的挥洒自如与以事实为基础的适度戏说，让江誉镠这个人物更加的生动、饱满，浑然天成的将人物融入于时代浪潮和历史大势中，谱写了一位天之骄子在乱世之中的跌宕命运。
我很喜欢《霸王别姬》这部作品，但我不得不承认的是这部作品相比一些经典名著失之于轻佻，而《南海十三郎》，让我看到了一种潜力，那是一种如同《飘》、如同《战争与和平》的潜力。
我不成熟的认为，它是一部可以如同以上两部作品一样名留青史的作品。
“这个小姑娘，评论写的有几分水平嘛，难怪是中文系的高材生。”
章仲锷看完了读者来信，给了一个评价。
祝昌盛笑道：“为民这次的作品在读者当中评价很高啊！”
“难得的是意见统一啊，不像有点作品，毁誉参半。读者来信，要么夸、要么骂，目前看来，好评一片，殊为不易。”
“是啊，这么多年一如既往的保持着高水平、高产出的创作。现在的作家啊，产量高的质量不稳定，质量高的产量低，为民却是一部比一部稳。
他这部《南海十三郎》啊，我看就是太稳了，挑不出毛病，真不好评价……”
章仲锷笑问道：“怎么着？你也打算吹一下林总编的大作？”
“用不着我出手了……”
祝昌盛脸上带着调侃的笑容，眼神看向办公室的一处办公桌。
姚淑芝打趣道：“小佟，你就这么在上班期间公然干私活，不太好吧？”
姚淑芝打趣道：“小佟，你就这么在上班期间公然干私活，不太好吧？”
“我这不能算是干私活，这也是为我们刊物发表的作品做宣传，可以间接带动我们刊物的销量。”
佟钟贵脸不红心不跳的说道。
姚淑芝冲他比了个大拇指，“行啊，没白跟你师父学。”
“嘿嘿！”佟钟贵笑了笑，笔下不停。
这天是周五，逢周五，《文艺报》出报。
作为国内文艺领域成立最早、级别最高、影响力最大的报纸，《文艺报》向来为国内无数国内文艺界人士和读者们所喜爱，受众广大。
今天一早新的《文艺报》出报，第一时间便摆到了各地书店、邮局、书报摊，有些订购了报纸的单位或家庭，更是一早便收到了崭新的散发着油墨味道的《文艺报》。
趁着吃早饭或者是喝上班第一杯茶的功夫翻开报纸，很多人立刻便发现了发表在二版头条上的那篇评论文章。
《大巧不工，重剑无锋——论》。
文章标题一看便是引用了金庸中的话，这年头很多人都是金庸的书迷，一眼便认出了这句话。
“读金庸的武侠是一件很愉快的事，《神雕侠侣》中有这样一句话，我很喜欢，于是拿来做了文章的标题。
对于任何事物的衡量，是有一定客观标准的，衡量文艺作品的优劣也是如此。但人有千面，各自生活经历、思想境界和艺术修养不同，因此一篇作品的理解和评价往往也因人而异。
今天我要谈的作品是林为民老师的新作品《南海十三郎》，我与林老师是同事，不敢谈师生之谊，但他对我，确实有授业之恩。文章意见不一定对，态度也许失之公允，希望同行批评指正。
……”
评论文章很长开篇一二百字，作者便表明了身份和立场，有心人看了一眼署名，便会心一笑。
“苏佟”。
是作家，也是《当代》的编辑，《当代》是林为民的大本营，苏佟在文章中这样说，自无不妥。
同时，他这段话也是开宗明义：老子今天就是要死命的夸（tian）林老师，谁来了也不好使。
再看下去，苏佟先是以专业且细致的角度鞭辟入里的分析了一番《南海十三郎》的内容和创作手法、理念，长篇大论之后，笔锋一转，便谈到了林为民这个作者身上。
“《南海十三郎》的意义和价值在于，它不仅仅以史诗性的气魄反映了一个天才在时代烘炉中身不由己的被悲剧命运，还在于作者在人物、历史、事件和情感等方面所呈现出的多元化价值倾向性。它把人们带进了一个时刻游离又无处不在的文化氛围中，演绎着人物的性格和故事。
林为民在这部作品的创作过程中，创作能力和技巧已然达到了当代作家所能达到的巅峰状态，当代文坛无出其右者。
他与中国新时期文学发展傍轨而行，既敏于时代社会的发展气息，又游离于红尘市声之外；既描绘着现代化的当下生活图景，又沉湎在传统的文化气息中；既对现实社会进行超感知的反映，也穿越俗世进行形而上的追问。
在当代文坛中，他是独树一帜的作家，出道既早，成果又丰硕，创作力旺盛而持久，十余年时间年年有新作，部部有新意，永远年轻、永远情感充沛、永远保持进步。
站在他的身后，我总会不自觉的嫉妒、羞愧、沮丧，我纠结的仰视他、俯视他又平视他。我总自私的想，与他相处同一个时代，是这个时代所有文学创作者的不幸，不仅只是我。
我们掩藏于他的光辉之下，靠他越近，自身越黯淡无光。
可这又何尝不是一种幸运，如月环日如星拱月，借着他的光辉，黯淡的我们也闪出了光。”
五千多字的长评看完，读者反应各不相同。
很多喜欢林为民的读者如同看到了知音，将佟钟贵的这篇文章奉为至宝，不停的向周围人推荐，不时的引用文章中的话吹嘘一番林为民和《南海十三郎》。
有些自诩理智的读者对佟钟贵的评论不以为然，认为他毫无文人的清高与骨气，赤裸裸的拍着老师的马屁，让人不耻。
文学界的同行们看完这篇文章的观感则有些复杂。
佟钟贵文章中的大部分观点他们都是认可的，唯独后半段对于林为民的吹嘘让大家感到有些不舒服。
自古文无第一，武无第二，文人相轻是常态，可他们又无法否认佟钟贵的溢美之词中有相当一部分是不争的事实。
越是这种矛盾的心态，越是印证了佟钟贵文章中那番话。
如月环日，如星拱月。
在文坛的星辰大海中，大家似乎都成了林为民的陪衬。
(本章完)
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