《花季雨季》是文诚影视今年的重头戏，耗费了整个公司大量的时间、金钱和精力，连林为民这个总编都参与其中，重视程度可见一斑。
海晏为了这部剧的宣传，独出心裁，与《红豆》杂志合作，以每个月发布演员信息的形式来宣传《花季雨季》，收到了奇效。
半年多时间以来，尽管《花季雨季》电视剧还未播出，但众多小演员却已经在青少年群体当中拥有了不小的知名度。
这种新颖的宣传方式也为《花季雨季》电视剧带来了大量的关注，连很多媒体都注意到了他们，个顶个的俊男靓女，说不定就是明日之星，这些媒体也在期间跟风进行了报道。
十一过后，这部电视剧终于杀青，现在正在进行紧锣密鼓的后期制作。
海晏这次来，是为了配合版权运营部的工作，版权运营部最近对接上了南方的一家文具厂，《花季雨季》主打的就是学生市场，这次国文社打算开发《花季雨季》系列文具，分成了电视剧和漫画形象两个系列。
海晏在《当代》聊了一会儿，便准备离开，走到走廊上，正好碰到了同样来版权运营部的王庸生。
“王老师！”
“海总！”
两人平时办公离得近，都是熟人，打了个招呼，寒暄两句便错身而过。
王庸生进入版权运营部待了十多分钟便出来了，他并没有立即离开，而是跑到了林为民办公室。
“王老师，来，坐。”林为民见到王庸生，热情的给他泡了杯茶。
“您别麻烦了。”王庸生客套了一句又说道：“这次来，是跟您汇报一下《红豆漫画》的情况的。”
林为民靠着沙发坐下，“你说。”
“我们《红豆漫画》创刊号已经在上个月15号发行上市，首印50万份，上市三天便售罄，之后陆续加印了三次，目前创刊号上市20天，销量已经突破了240万份。
同时销售速度不减，我们联系了多家书店，读者们对于《千与千寻》的漫画喜爱之极，有很多读者都是原著的忠实粉丝，全是冲着原著才来买的。
您的，真是给《红豆漫画》打造了一个完美的开局。”
林为民摆了摆手，“不仅是原著的功劳，‘红豆’这个名字也起到了很大的作用，言情杂志和少女漫画受众几乎一致。《红豆》经营数年，在读者当中的影响力还是很大的。”
王庸生笑道：“这当然也是重要的原因，总之离不开您和社里的大力帮助。”
他说着感叹了起来，“我是着实没有想到《红豆漫画》刚创刊就能取得如此辉煌的成绩，这一期说不定就能超越《画王》的销量了。”
“这也离不开你们编辑部的辛苦。”
王庸生聊完了销量的话题，又跟林为民汇报起了《红豆漫画》入选“5155工程”的事。
上个月，礼部和出版总署正式启动了“5155工程”，这项工程的具体措施是：建立5个漫画出版基地，出版15套大型漫画图书，创立5本原创漫画刊物以帮助近些年来萎靡不振的国漫重振旗鼓。
有林为民在，新生的《红豆漫画》不出意料的入选了“5155工程”，与《红豆漫画》同时入选的还有《中国卡通》、《燕京卡通》、《少年漫画》和《漫画大王》等四份刊物。
作为五份刊物中唯一一份主打少女市场漫画刊物，《红豆漫画》创刊第一期销量便直接卖爆，也震掉了众多同行一地眼镜。
与此同时，正在连载当中的《花季雨季》和《千与千寻》也成功入围“5155工程”中的“出版15套大型漫画图书”，通文社最近也正在筹备以《画王》编辑部和《红豆漫画》编辑部为核心谋求“5个漫画出版基地”中的其中一个名额。
为此，李新特地又向社里申请了几间门市房。
才一年的功夫，社里预留的那些门市房已经利用了快三分之一了。
这次“5155工程”的红利，国文社要争取吃到饱。
在林为民和王庸生讨论着“5155工程”的时候离开国文社的海晏刚刚抵达友谊宾馆。
这段时间，《宰相刘罗锅》的剧本一直在修改当中。
海晏来到友谊宾馆的房间，几位编剧和刘燕铭、张和平等人都在。
海晏先是看了看刚改的四集剧本，觉得没有什么大问题，削弱皇权、官僚作用，突出批判性，做的都不错，便让秦培春和石零继续创作。
他则和刘燕铭、张和平聊了起来，最近电视圈最火热的话题当属广电部的新文件。
9月1日，广电发布了今年的第16号令《影视制作经营机构管理暂行规定》规定，其中有一条：个人、私营企业原则上不设立影视制作经营机构。
这一条乍看起来，似乎是堵死了民营企业的发展道路。
但汉语博大精深，“原则上不设立”这六个字，本身就带有一定的灰色成分，海晏和刘燕铭等人常年与政府打交道，如何能不理解这里面的含义。
第16号令发布仅过了一个月，紧跟着广电部又发布了第17号令《电视剧制作许可证管理规定》，有细心人详细研读规定内容。
发现其中并没有任何明确禁止民营公司参与电视剧制作的条件，而且按照其中的条款具备一定条件的民营公司甚至可以申请《电视剧制作临时许可证》。
这毫无疑问就是去年林为民所说的“给涉足电视剧制作的民营企业松绑”，可以默认为政府已经默许民营公司参与电视剧制作。
春江水暖鸭先知，今年以来，唐龙国际、派格太合等影视公司相继成立，就足以说明电视剧制作这个领域正在发生一场翻天覆地的变化。
刘燕铭几人讨论起这件事时，言语中带着几分庆幸，有林为民的提前预告，大家一起合作，涉足电视剧制作领域已经领先了所有同行半个身位。
眼下，《花季雨季》的后期制作正在进行当中，这部电视剧从筹备到制作耗时大半年时间，吸引了众多媒体、读者和民众的关注，现在只等电视剧播出后的效果。
如果能够保持《一场风花雪月的事》的势头，那么文诚影视必将成为国内电视剧制作领域的龙头公司。
又过了两天，林为民接到了罗杰·斯特劳斯打来的电话。
在电话中，罗杰·斯特劳斯告诉林为民，有几家米国媒体想要采访他。
在此之前，林为民曾经接受过不少米国媒体的采访，但大多是文学刊物或者是文学评论刊物，即便是综合性刊物，采访内容也是以文学为主。
但这次要采访林为民的对象有所不同，竟然全都是米国的时政杂志。
说起其中的原因，就不得不提到上个月在米国上市发售的《上帝保佑米国》。
10月7日，《上帝保佑米国》正式登陆米国各大连锁书店。
作为林为民的最新力作，这部尚未出版便已经进入了众多书商的视野，负责出版发行的FSG出版社多年以来第一次尝试到被书商围追堵截的快感。
如今说起林为民在米国文学界和读者群体当中的影响力，一般的米国作家都无法与他相提并论。
首先在作品销量上，这么多年，林为民的作品引进入米国的超过了10部，销量极为出色。
不提销量已经突破千万册的《霸王别姬》，在刚刚过去的95年上半年，《套马人》的销量也越过了700万册，不断向千万册的大关发起冲击。
这部的销量崛起，离不开百老汇版话剧《追风筝的人》的功劳。
还有《千与千寻》这部儿童文学作品，在米国出版近三年时间以来，总销量已经突破了500万册。
除此之外，《情人》《追凶》《燃烧》等作品也都是百万级别的销量，即便是后期由FSG出版社引进的《风声》，在文化差异巨大的情况下，销量也超过了40万册。
放眼米国文学界，哪怕是很多畅销书作家也没有达到这样的成就。
而林为民的受到如此大的欢迎，也是有着多方面因素影响的。
在引进的最早期是单纯依靠读者的口碑效应，所以在那两年几部引进的销量并不算高。
真正让林为民的作品第一次打破读者群体的屏障实现跨越式增长的，是《触不可及》话剧、电影的成功开发以及《末代皇帝》狂揽奥斯卡九项大奖的壮举。
自那之后，林为民的名字便成功打入了米国文学界。
数年之间，他的作品又连续获得托尼奖、国家书评人协会奖等多项大奖，影响力更胜从前。
到了93年，为了完成理查德·耶茨的遗愿，林为民拜托罗杰·斯特劳斯出版《理查德·耶茨文集》。
在罗杰·斯特劳斯的强力助推下，米国媒体大肆宣扬林为民与理查德·耶茨的友情，成功让林为民的名字走入米国普通民众的视线之中。
那两个月时间里，林为民的名字和理查德·耶茨联系在了一起，成为了米国民众最耳熟能详的作家。
媒体上关于他的报道也引发了米国绝大多数民众的好感，让林为民的名字超脱了“中国作家”“亚洲作家”的范畴，被很多米国人视为拥有国际影响力的大作家。
尤其《霸王别姬》电影在米国上映之后，影片完美的还原了内容，狂揽近3亿米刀票房，不仅打破了米国文艺片的记录，也闯进了北米影史前十，成为一部永镌影史的经典之作，也影响了无数米国影迷。
如今，你在米国街头随便找个路人来问他知道的中国作家，大多数人第一个反应就是林为民。
如果把这个范围放大到亚洲，他依旧是第一选择。
即便是放到世界范围内，也会有不少人会想到他，毕竟林为民带给米国民众的影响距离的时间太近了。
更何况，这么多年来依靠着作品，林为民还在米国乃至世界范围内积攒下了数以千万计的读者和观众。
去年，《时代周刊》采访林为民，并将他的照片作为了第9期的封面。
采访记者理查德·斯坦格尔曾在文章的最后，对林为民作出这样的评价：
他自信而独特，喜欢将自己的作品称之为“三流”，但谁也无法否认，他已经是二十世纪下半叶最重要的作家之一。
没有中国、没有亚洲的前缀，这足以证明林为民如今在世界文坛的影响力。
(本章完)
海晏为了这部剧的宣传，独出心裁，与《红豆》杂志合作，以每个月发布演员信息的形式来宣传《花季雨季》，收到了奇效。
半年多时间以来，尽管《花季雨季》电视剧还未播出，但众多小演员却已经在青少年群体当中拥有了不小的知名度。
这种新颖的宣传方式也为《花季雨季》电视剧带来了大量的关注，连很多媒体都注意到了他们，个顶个的俊男靓女，说不定就是明日之星，这些媒体也在期间跟风进行了报道。
十一过后，这部电视剧终于杀青，现在正在进行紧锣密鼓的后期制作。
海晏这次来，是为了配合版权运营部的工作，版权运营部最近对接上了南方的一家文具厂，《花季雨季》主打的就是学生市场，这次国文社打算开发《花季雨季》系列文具，分成了电视剧和漫画形象两个系列。
海晏在《当代》聊了一会儿，便准备离开，走到走廊上，正好碰到了同样来版权运营部的王庸生。
“王老师！”
“海总！”
两人平时办公离得近，都是熟人，打了个招呼，寒暄两句便错身而过。
王庸生进入版权运营部待了十多分钟便出来了，他并没有立即离开，而是跑到了林为民办公室。
“王老师，来，坐。”林为民见到王庸生，热情的给他泡了杯茶。
“您别麻烦了。”王庸生客套了一句又说道：“这次来，是跟您汇报一下《红豆漫画》的情况的。”
林为民靠着沙发坐下，“你说。”
“我们《红豆漫画》创刊号已经在上个月15号发行上市，首印50万份，上市三天便售罄，之后陆续加印了三次，目前创刊号上市20天，销量已经突破了240万份。
同时销售速度不减，我们联系了多家书店，读者们对于《千与千寻》的漫画喜爱之极，有很多读者都是原著的忠实粉丝，全是冲着原著才来买的。
您的，真是给《红豆漫画》打造了一个完美的开局。”
林为民摆了摆手，“不仅是原著的功劳，‘红豆’这个名字也起到了很大的作用，言情杂志和少女漫画受众几乎一致。《红豆》经营数年，在读者当中的影响力还是很大的。”
王庸生笑道：“这当然也是重要的原因，总之离不开您和社里的大力帮助。”
他说着感叹了起来，“我是着实没有想到《红豆漫画》刚创刊就能取得如此辉煌的成绩，这一期说不定就能超越《画王》的销量了。”
“这也离不开你们编辑部的辛苦。”
王庸生聊完了销量的话题，又跟林为民汇报起了《红豆漫画》入选“5155工程”的事。
上个月，礼部和出版总署正式启动了“5155工程”，这项工程的具体措施是：建立5个漫画出版基地，出版15套大型漫画图书，创立5本原创漫画刊物以帮助近些年来萎靡不振的国漫重振旗鼓。
有林为民在，新生的《红豆漫画》不出意料的入选了“5155工程”，与《红豆漫画》同时入选的还有《中国卡通》、《燕京卡通》、《少年漫画》和《漫画大王》等四份刊物。
作为五份刊物中唯一一份主打少女市场漫画刊物，《红豆漫画》创刊第一期销量便直接卖爆，也震掉了众多同行一地眼镜。
与此同时，正在连载当中的《花季雨季》和《千与千寻》也成功入围“5155工程”中的“出版15套大型漫画图书”，通文社最近也正在筹备以《画王》编辑部和《红豆漫画》编辑部为核心谋求“5个漫画出版基地”中的其中一个名额。
为此，李新特地又向社里申请了几间门市房。
才一年的功夫，社里预留的那些门市房已经利用了快三分之一了。
这次“5155工程”的红利，国文社要争取吃到饱。
在林为民和王庸生讨论着“5155工程”的时候离开国文社的海晏刚刚抵达友谊宾馆。
这段时间，《宰相刘罗锅》的剧本一直在修改当中。
海晏来到友谊宾馆的房间，几位编剧和刘燕铭、张和平等人都在。
海晏先是看了看刚改的四集剧本，觉得没有什么大问题，削弱皇权、官僚作用，突出批判性，做的都不错，便让秦培春和石零继续创作。
他则和刘燕铭、张和平聊了起来，最近电视圈最火热的话题当属广电部的新文件。
9月1日，广电发布了今年的第16号令《影视制作经营机构管理暂行规定》规定，其中有一条：个人、私营企业原则上不设立影视制作经营机构。
这一条乍看起来，似乎是堵死了民营企业的发展道路。
但汉语博大精深，“原则上不设立”这六个字，本身就带有一定的灰色成分，海晏和刘燕铭等人常年与政府打交道，如何能不理解这里面的含义。
第16号令发布仅过了一个月，紧跟着广电部又发布了第17号令《电视剧制作许可证管理规定》，有细心人详细研读规定内容。
发现其中并没有任何明确禁止民营公司参与电视剧制作的条件，而且按照其中的条款具备一定条件的民营公司甚至可以申请《电视剧制作临时许可证》。
这毫无疑问就是去年林为民所说的“给涉足电视剧制作的民营企业松绑”，可以默认为政府已经默许民营公司参与电视剧制作。
春江水暖鸭先知，今年以来，唐龙国际、派格太合等影视公司相继成立，就足以说明电视剧制作这个领域正在发生一场翻天覆地的变化。
刘燕铭几人讨论起这件事时，言语中带着几分庆幸，有林为民的提前预告，大家一起合作，涉足电视剧制作领域已经领先了所有同行半个身位。
眼下，《花季雨季》的后期制作正在进行当中，这部电视剧从筹备到制作耗时大半年时间，吸引了众多媒体、读者和民众的关注，现在只等电视剧播出后的效果。
如果能够保持《一场风花雪月的事》的势头，那么文诚影视必将成为国内电视剧制作领域的龙头公司。
又过了两天，林为民接到了罗杰·斯特劳斯打来的电话。
在电话中，罗杰·斯特劳斯告诉林为民，有几家米国媒体想要采访他。
在此之前，林为民曾经接受过不少米国媒体的采访，但大多是文学刊物或者是文学评论刊物，即便是综合性刊物，采访内容也是以文学为主。
但这次要采访林为民的对象有所不同，竟然全都是米国的时政杂志。
说起其中的原因，就不得不提到上个月在米国上市发售的《上帝保佑米国》。
10月7日，《上帝保佑米国》正式登陆米国各大连锁书店。
作为林为民的最新力作，这部尚未出版便已经进入了众多书商的视野，负责出版发行的FSG出版社多年以来第一次尝试到被书商围追堵截的快感。
如今说起林为民在米国文学界和读者群体当中的影响力，一般的米国作家都无法与他相提并论。
首先在作品销量上，这么多年，林为民的作品引进入米国的超过了10部，销量极为出色。
不提销量已经突破千万册的《霸王别姬》，在刚刚过去的95年上半年，《套马人》的销量也越过了700万册，不断向千万册的大关发起冲击。
这部的销量崛起，离不开百老汇版话剧《追风筝的人》的功劳。
还有《千与千寻》这部儿童文学作品，在米国出版近三年时间以来，总销量已经突破了500万册。
除此之外，《情人》《追凶》《燃烧》等作品也都是百万级别的销量，即便是后期由FSG出版社引进的《风声》，在文化差异巨大的情况下，销量也超过了40万册。
放眼米国文学界，哪怕是很多畅销书作家也没有达到这样的成就。
而林为民的受到如此大的欢迎，也是有着多方面因素影响的。
在引进的最早期是单纯依靠读者的口碑效应，所以在那两年几部引进的销量并不算高。
真正让林为民的作品第一次打破读者群体的屏障实现跨越式增长的，是《触不可及》话剧、电影的成功开发以及《末代皇帝》狂揽奥斯卡九项大奖的壮举。
自那之后，林为民的名字便成功打入了米国文学界。
数年之间，他的作品又连续获得托尼奖、国家书评人协会奖等多项大奖，影响力更胜从前。
到了93年，为了完成理查德·耶茨的遗愿，林为民拜托罗杰·斯特劳斯出版《理查德·耶茨文集》。
在罗杰·斯特劳斯的强力助推下，米国媒体大肆宣扬林为民与理查德·耶茨的友情，成功让林为民的名字走入米国普通民众的视线之中。
那两个月时间里，林为民的名字和理查德·耶茨联系在了一起，成为了米国民众最耳熟能详的作家。
媒体上关于他的报道也引发了米国绝大多数民众的好感，让林为民的名字超脱了“中国作家”“亚洲作家”的范畴，被很多米国人视为拥有国际影响力的大作家。
尤其《霸王别姬》电影在米国上映之后，影片完美的还原了内容，狂揽近3亿米刀票房，不仅打破了米国文艺片的记录，也闯进了北米影史前十，成为一部永镌影史的经典之作，也影响了无数米国影迷。
如今，你在米国街头随便找个路人来问他知道的中国作家，大多数人第一个反应就是林为民。
如果把这个范围放大到亚洲，他依旧是第一选择。
即便是放到世界范围内，也会有不少人会想到他，毕竟林为民带给米国民众的影响距离的时间太近了。
更何况，这么多年来依靠着作品，林为民还在米国乃至世界范围内积攒下了数以千万计的读者和观众。
去年，《时代周刊》采访林为民，并将他的照片作为了第9期的封面。
采访记者理查德·斯坦格尔曾在文章的最后，对林为民作出这样的评价：
他自信而独特，喜欢将自己的作品称之为“三流”，但谁也无法否认，他已经是二十世纪下半叶最重要的作家之一。
没有中国、没有亚洲的前缀，这足以证明林为民如今在世界文坛的影响力。
(本章完)
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