落地戛纳，空气中带着丝丝的凉意，入目间繁花似锦。
这已经不是郝运第一次来戛纳电影节。
他虽然23号才来，但是光献传媒早就安排好了一切，甚至还安排了人来接机。
郝运、黄博、闫倪，外加光献传媒的王长天，其他的演员戏份实在太少了，所以就没请。
王长天投了大钱在这部电影上，他现在就觉得一切都值了。
不管票房能不能收回成本，也不管电影节能不能获奖，反正只要入围了主竞赛单元，他觉得就非常值得。
光献传媒把主要对手锁定为华姨、伯纳等业界老将新秀，发展非常快，而且是多线发展。
但是他们缺少能够拿得出手的作品。
主投的《斗牛》入围戛纳国际电影节主竞赛单元，甚至可以吹嘘说是提名金棕榈奖，这属于最荣耀的时刻。
一路上，王长天都在和郝运聊天。
希望郝运能够给光献传媒再打造一部获奖大片，如果能拿金棕榈或者金熊、金狮之类，他们愿意额外付给郝运个人奖励一千万。
至于《斗牛》这个，不管这次有没有得奖，都会给郝运两百万的红包，如果获奖那就视情况给加钱。
太特么的壕了。
郝运一个劲的谦让，你可以鄙视我的职业，但是不能侮辱我的人格。
奈何对方实在是太热情了。
两百万他想了一下，可以买一辆豪车了。
哪有男人不喜欢车的呢。
春节那会就说要买，后来没看到合适的，手里的闲钱也不多，现在终于要鸟枪换炮。
入住完酒店，郝运就开始到处“招蜂引蝶”。
他的名头还挺响亮的，又带了作品过来，很多人都乐得和他进行交流，打听他又拍了什么新片，又有什么奇怪的想法。
没错，和郝运沟通过的人，都会对他的思维方式感兴趣。
而且他英、法、德语说的都还行，沟通起来不存在语言上的障碍。
晚上甚至还去参加了一场电影人的沙龙。
发起人是马可·贝罗奇奥。
他是意大利导演、编剧、制片人，拍摄的电影《华夏是近邻》曾经获得第32届威尼斯国际电影节评委会大奖。
郝运在电影沙龙上发言还挺积极的。
跟这些外国人聊电影，聊华夏电影，也聊华夏。
其实，很多国外电影人对华夏的了解，都是通过华夏电影作品，还有华夏电影人。
如果他们碰到的是一個恨国的，那肯定就看到不堪的一面，并且这一面会被无限放大，从而影响到这些人的文化态度。
这种态度不会轻易被改变，逐渐形成偏见。
所以，文化走狗最可恨。
马可·贝罗奇奥对华夏还挺有了解的，但是他的了解也已经过时了。
郝运表现的很客观——狂热者会被人审视，客观才更容易说服人——让沙龙上的不少人都更了解华夏了。
甚至有不少人打算明年去看奥运会。
郝运大包大揽的表示他可以负责接待，吃喝玩乐都不成问题，到时候还可以组一场电影人沙龙的局。
姜闻、顾常威什么的都可以参加。
该大方的时候就要大方，行业地位都是这样慢慢建立起来的。
回报率也很不错，第二天《斗牛》的红毯上就来了很多的电影人。
凡是和郝运交流过的，基本上都会来捧场。
甚至连霓虹女导演河濑直美都来了。
她的参赛影片叫《原木之森》，是一个很喜欢拍森林和自然的导演。
她对郝运的《小森林》很感兴趣。
郝运邀请她来参加《斗牛》的首映礼，也没有藏着掖着，就明确表示这是一部抗日电影。
邀请霓虹人来看抗战片，没什么好不好的问题，因为电影拍出来就是给人看的，如果不给外人看，那就是单纯的自嗨。
郝运和黄博、闫倪、王长天四人一起走红毯。
黄博明显有点紧张。
他甚至给郝运看过他的获奖感言稿子，是为戛纳影帝写的。
郝运觉得他实在是想多了。
电影开始之前，会对主创进行采访。
郝运当了临时翻译，如果有问题问黄博、闫倪他们，郝运就帮忙翻译一下，并且加以自己的理解进行阐述。
他的风度和学识让人赞叹。
其实，这也是一种儒雅。
儒雅并不是单纯的像个温和可亲的读书人。
因为题材的原因，媒体肯定不会放过询问郝运这个编剧兼导演一些关于郑智的问题，这个其实非常敏感，一个不好就容易出大事。
好在郝运连拍《风声》《斗牛》，还因为《团长》《金陵》查阅了大量的资料，在这方面简直可以称得上是专家了。
回答的可谓是慷锵有力、滴水不漏。
电影正式放映，人们才发现刚才站在郝运身边，穿的人五人六但是长得很丑的那个男人，演技居然还挺不错的样子。
黄博的表演确实非常有感染力。
可惜电影节上没有配音，外国人看电影只能通过字幕来了解台词。
不过，来参加电影节的人水平都不是一般的高。
剧情和人物都很好，电影语言也是共通的，几乎不存在看不懂的问题。
牛二从废墟之中站起身子，看着周围杳无人烟的村庄，他陷入了恐慌。
他不晓得平日活跃在村子上的那些人都去了哪里。
他到处找啊找，翻遍了每一间屋子，都没找着一个人。
最后，他踉踉跄跄地来到了一处大坑里看见了一大堆烧焦了的尸体。
现场一片的唏嘘。
这种事情并不夸张，一战有二战有，现在也不是没有。
只是弱肉强食，拳头大了谁也拿他没办法。
就是不知道，随着华夏国力日渐强盛，未来有一天再对上，霓虹的国运又会如何。
东方巨龙沉睡醒来，肯定不会是吃素的。
其实，郝运来戛纳的目的算是已经达到了，他就是要把电影拿给各国的电影人看。
什么叫文化输出，不是让更多的人知道。
那个操作起来实在太难了。
真正有效的输出是让该知道的人知道。
就今天来看电影的这些电影人，只要被输出成功了，他们的作品，还有被他们影响的新生代，都会逐渐被输出到位。
电影结尾的片段，看似平淡，可不少观影的人都被震撼到了。
有些平时百毒不侵的人甚至开始擦眼泪。
为了一个契约承诺，经历了百般生死。
牛二之墓，二牛之墓，寒风刺骨的山顶，沉默不语的老牛，野人一般的黄博，还有一丛绿油油的小苗。
本以为是一部场面宏大的战争片，没想到竟然如此的静水流长。
它是一出喜剧，却是那种笑着笑着，笑容会渐渐僵硬在脸上的喜剧。
掌声肯定是不缺的。
曾经得到过戛纳最佳剧本奖的华夏导演郝运，再一次证明了自己的实力。
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“为什么想到拍这样一部电影呢？”
“谢谢大家的观影，拍这部电影，主要是想让更多的人知道，那样的坎坷的人生，那样的悲苦的境遇，在我们现在生长的土地上，曾经有千千万万个和我们留着同样血液的人，用生命在承受，他们不该被遗忘和曲解。”
郝运在接受采访的时候，语气很沉重。
“从电影风格来看，和姜闻的《鬼子来了》是否有传承之处？”
“大家都知道姜闻是我师傅，我最喜欢他的电影不是《阳光灿烂的日子》，而是《鬼子来了》，这部电影是我向师傅的致敬和交作业。电影和姜闻的风格确实有些类似，黑白色调更为电影增加了沉重感。”
郝运并不避讳这种论调，他甚至很乐于表现出来，和陆瑏形成了鲜明的对比。
陆瑏“痛失”金陵之后，似乎还是决定拍一部战争片。
也不知道他是不是接了什么任务。
黄博也被提了不少问题。
电影开始之前，他几乎无人问津，而电影放完了之后，他连续回答了多个问题。
郝运就在边上帮他翻译。
第二天的各路媒体对《斗牛》纷纷报道。
郝运导演新片《斗牛》到访戛纳。
看似美满结局，实则有着浓厚的悲凉之意。
如何反省一场战争！
《斗牛》形式与内容的完美结合。
黑色，讽刺，幽默，似乎是本片的代名词，因为一只奶牛，出生入死。
从《斗牛》看这位华夏年轻导演的成熟之路。
《活着》、《鬼子来了》和《斗牛》，三位华夏导演的电影表达差异。
新闻多的简直看都看不完，比起郝运第一次来的时候，待遇好的不止一星半点。
只要是关注戛纳的媒体几乎全都报道了。
郝运很欣慰这些影评人都看懂了电影，也很高兴大家get到了他想要传达的东西。
从立意的角度，电影可以说表达的恰到好处了。
从艺术的角度，大家也普遍认为《斗牛》是一部成熟的电影。
这就足够了。
当然，郝运还是要继续扩大《斗牛》的影响力。
一边是联系电影节加场。
能多放几场就多放几场，反正也不愁没人来看。
另一边是带着黄博和闫倪，以《斗牛》剧组的身份参加其他电影的首映，以及各种电影活动。
三人甚至还接受了一次外媒的采访。
更具体聊了一些电影的问题。
当然，也不缺少质疑的声音，比如说戛纳选片带上了郑智因素。
郝运的这部片子算不得有多惊艳，主要还是靠着郑智因素才脱颖而出。
持有这类说法的，自然不是蠢就是坏。
这种场合怎么可能有蠢人，那自然就是坏了。
坏人到处都有。
他们不见得就是觉得郝运对霓虹的态度有问题，而是单纯的对华夏这个崛起的大国充满了敌意。
又或者是嫉妒和做贼心虚。
郝运在戛纳电影节上经常舌战群丑，不管是郑智还是电影，他都应对得体。
用当地媒体的说法，就是已经有大师气象了。
郝运看了几天电影。
最喜欢的大概是科恩兄弟《老无所依》。
这绝对是如假包换的科恩兄弟电影，科恩兄弟擅长的剧情布局、气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑，都在这部新作中体现得淋漓尽致。
在荒诞不经的故事框架下，其实是一个贴近人性本身的悲凉故事。
郝运也正式接触到了科恩兄弟。
相谈甚欢的同时，也薅到了不少的属性。
他这位华夏导演还挺引人注目的，因为实在是太年轻了。
郝运还没过25岁生日。
伊桑·科恩与乔尔·科恩在郝运这个年纪的时候大概还在给独立电影人写本子。
1984年，两人花了80万美元和2个月的时间拍摄了处女作《血迷宫》，那时候他们一个27岁，一个30岁。
而那一年，郝运两岁。
当然，郝运也见到了《老无所依》的几位演员。
薅到的演技属性也非常多。
《老无所依》的大反派哈维尔·巴登尤其让人印象深刻，他老婆佩内洛普·克鲁兹是去年的戛纳影后。
如果哈维尔·巴登尤能拿个影帝，那真就是一段佳话了。
不过，哈维尔·巴登尤注定要失望了。
5月27号，戛纳电影节闭幕，颁奖礼在晚上到来。
科恩兄弟的《老无所依》以及贝拉·塔尔的《从伦敦来得人》，虽被业内人士看好却毫无斩获。
拿奖大户王佳蔚的《蓝莓之夜》与金基德的新作《呼吸》也均未获奖。
而郝运的《斗牛》……
“第60届戛纳国际电影节，评审团奖获得者是玛嘉·莎塔碧、文森特·帕兰德两位执导的《我在伊朗长大》……”
灯光聚焦之下，这两位导演开始互相拥抱。
然而，还没等大家开始鼓掌，颁奖人又抢拍似得赶忙补充说道：“还有来自华夏导演郝运执导的《斗牛》，恭喜以上的三位导演……”
然后是评审团对这两部电影的评价。
评审团对《斗牛》的评价是“本片以一个小人物经历的喜怒哀乐，展现了当时社会的发展变化，因此反而更加真实和可靠”。
也就是说，评审团奖开出了双黄蛋。
然后郝运被砸中了一个。
非常意外，而且不是一般的意外，因为郝运根本没有想过拿奖。
带有郑智元素，并不意味着就是加分项。
关键要看这个“郑智元素”是否符合西方主流思想，必须是在人家规则范围之内的正确。
很显然，华夏的抗日没有那么契合。
不过，如果考虑到《鬼子来了》都能获得第53届戛纳国际电影节评委会大奖，那郝运的《斗牛》拿个比评委会大奖小好几圈的奖项，也就不算太奇怪了。
郝运在听到自己的名字之后，先和周围的人握手。
可惜没带安小曦……
早知道能拿奖的话，就带着她过来了，到时候可以表现的激动一些，想干什么就干什么，大家非常能够理解。
到了台上，郝运和颁奖人，还有和他一起分享这个“评审团奖”的玛嘉·莎塔碧和文森特·帕兰德拥抱问候。
文森特·帕兰德是法国人，郝运不太了解。
玛嘉·莎塔碧是伊朗漫画作家、插图画家，《我在伊朗长大》就是她的自传体插图漫画作品。
三人领了奖杯，分别发表了获奖感言。
郝运在台上也没有说什么过激的话，又不是一锤子买卖。
作为一个导演，如果表现的太过于“不冷静”，不利于观众用平常心看待作品。
他希望今后能够多带一些类似的作品来玩。
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这已经不是郝运第一次来戛纳电影节。
他虽然23号才来，但是光献传媒早就安排好了一切，甚至还安排了人来接机。
郝运、黄博、闫倪，外加光献传媒的王长天，其他的演员戏份实在太少了，所以就没请。
王长天投了大钱在这部电影上，他现在就觉得一切都值了。
不管票房能不能收回成本，也不管电影节能不能获奖，反正只要入围了主竞赛单元，他觉得就非常值得。
光献传媒把主要对手锁定为华姨、伯纳等业界老将新秀，发展非常快，而且是多线发展。
但是他们缺少能够拿得出手的作品。
主投的《斗牛》入围戛纳国际电影节主竞赛单元，甚至可以吹嘘说是提名金棕榈奖，这属于最荣耀的时刻。
一路上，王长天都在和郝运聊天。
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太特么的壕了。
郝运一个劲的谦让，你可以鄙视我的职业，但是不能侮辱我的人格。
奈何对方实在是太热情了。
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春节那会就说要买，后来没看到合适的，手里的闲钱也不多，现在终于要鸟枪换炮。
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他的名头还挺响亮的，又带了作品过来，很多人都乐得和他进行交流，打听他又拍了什么新片，又有什么奇怪的想法。
没错，和郝运沟通过的人，都会对他的思维方式感兴趣。
而且他英、法、德语说的都还行，沟通起来不存在语言上的障碍。
晚上甚至还去参加了一场电影人的沙龙。
发起人是马可·贝罗奇奥。
他是意大利导演、编剧、制片人，拍摄的电影《华夏是近邻》曾经获得第32届威尼斯国际电影节评委会大奖。
郝运在电影沙龙上发言还挺积极的。
跟这些外国人聊电影，聊华夏电影，也聊华夏。
其实，很多国外电影人对华夏的了解，都是通过华夏电影作品，还有华夏电影人。
如果他们碰到的是一個恨国的，那肯定就看到不堪的一面，并且这一面会被无限放大，从而影响到这些人的文化态度。
这种态度不会轻易被改变，逐渐形成偏见。
所以，文化走狗最可恨。
马可·贝罗奇奥对华夏还挺有了解的，但是他的了解也已经过时了。
郝运表现的很客观——狂热者会被人审视，客观才更容易说服人——让沙龙上的不少人都更了解华夏了。
甚至有不少人打算明年去看奥运会。
郝运大包大揽的表示他可以负责接待，吃喝玩乐都不成问题，到时候还可以组一场电影人沙龙的局。
姜闻、顾常威什么的都可以参加。
该大方的时候就要大方，行业地位都是这样慢慢建立起来的。
回报率也很不错，第二天《斗牛》的红毯上就来了很多的电影人。
凡是和郝运交流过的，基本上都会来捧场。
甚至连霓虹女导演河濑直美都来了。
她的参赛影片叫《原木之森》，是一个很喜欢拍森林和自然的导演。
她对郝运的《小森林》很感兴趣。
郝运邀请她来参加《斗牛》的首映礼，也没有藏着掖着，就明确表示这是一部抗日电影。
邀请霓虹人来看抗战片，没什么好不好的问题，因为电影拍出来就是给人看的，如果不给外人看，那就是单纯的自嗨。
郝运和黄博、闫倪、王长天四人一起走红毯。
黄博明显有点紧张。
他甚至给郝运看过他的获奖感言稿子，是为戛纳影帝写的。
郝运觉得他实在是想多了。
电影开始之前，会对主创进行采访。
郝运当了临时翻译，如果有问题问黄博、闫倪他们，郝运就帮忙翻译一下，并且加以自己的理解进行阐述。
他的风度和学识让人赞叹。
其实，这也是一种儒雅。
儒雅并不是单纯的像个温和可亲的读书人。
因为题材的原因，媒体肯定不会放过询问郝运这个编剧兼导演一些关于郑智的问题，这个其实非常敏感，一个不好就容易出大事。
好在郝运连拍《风声》《斗牛》，还因为《团长》《金陵》查阅了大量的资料，在这方面简直可以称得上是专家了。
回答的可谓是慷锵有力、滴水不漏。
电影正式放映，人们才发现刚才站在郝运身边，穿的人五人六但是长得很丑的那个男人，演技居然还挺不错的样子。
黄博的表演确实非常有感染力。
可惜电影节上没有配音，外国人看电影只能通过字幕来了解台词。
不过，来参加电影节的人水平都不是一般的高。
剧情和人物都很好，电影语言也是共通的，几乎不存在看不懂的问题。
牛二从废墟之中站起身子，看着周围杳无人烟的村庄，他陷入了恐慌。
他不晓得平日活跃在村子上的那些人都去了哪里。
他到处找啊找，翻遍了每一间屋子，都没找着一个人。
最后，他踉踉跄跄地来到了一处大坑里看见了一大堆烧焦了的尸体。
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这种事情并不夸张，一战有二战有，现在也不是没有。
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东方巨龙沉睡醒来，肯定不会是吃素的。
其实，郝运来戛纳的目的算是已经达到了，他就是要把电影拿给各国的电影人看。
什么叫文化输出，不是让更多的人知道。
那个操作起来实在太难了。
真正有效的输出是让该知道的人知道。
就今天来看电影的这些电影人，只要被输出成功了，他们的作品，还有被他们影响的新生代，都会逐渐被输出到位。
电影结尾的片段，看似平淡，可不少观影的人都被震撼到了。
有些平时百毒不侵的人甚至开始擦眼泪。
为了一个契约承诺，经历了百般生死。
牛二之墓，二牛之墓，寒风刺骨的山顶，沉默不语的老牛，野人一般的黄博，还有一丛绿油油的小苗。
本以为是一部场面宏大的战争片，没想到竟然如此的静水流长。
它是一出喜剧，却是那种笑着笑着，笑容会渐渐僵硬在脸上的喜剧。
掌声肯定是不缺的。
曾经得到过戛纳最佳剧本奖的华夏导演郝运，再一次证明了自己的实力。
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“谢谢大家的观影，拍这部电影，主要是想让更多的人知道，那样的坎坷的人生，那样的悲苦的境遇，在我们现在生长的土地上，曾经有千千万万个和我们留着同样血液的人，用生命在承受，他们不该被遗忘和曲解。”
郝运在接受采访的时候，语气很沉重。
“从电影风格来看，和姜闻的《鬼子来了》是否有传承之处？”
“大家都知道姜闻是我师傅，我最喜欢他的电影不是《阳光灿烂的日子》，而是《鬼子来了》，这部电影是我向师傅的致敬和交作业。电影和姜闻的风格确实有些类似，黑白色调更为电影增加了沉重感。”
郝运并不避讳这种论调，他甚至很乐于表现出来，和陆瑏形成了鲜明的对比。
陆瑏“痛失”金陵之后，似乎还是决定拍一部战争片。
也不知道他是不是接了什么任务。
黄博也被提了不少问题。
电影开始之前，他几乎无人问津，而电影放完了之后，他连续回答了多个问题。
郝运就在边上帮他翻译。
第二天的各路媒体对《斗牛》纷纷报道。
郝运导演新片《斗牛》到访戛纳。
看似美满结局，实则有着浓厚的悲凉之意。
如何反省一场战争！
《斗牛》形式与内容的完美结合。
黑色，讽刺，幽默，似乎是本片的代名词，因为一只奶牛，出生入死。
从《斗牛》看这位华夏年轻导演的成熟之路。
《活着》、《鬼子来了》和《斗牛》，三位华夏导演的电影表达差异。
新闻多的简直看都看不完，比起郝运第一次来的时候，待遇好的不止一星半点。
只要是关注戛纳的媒体几乎全都报道了。
郝运很欣慰这些影评人都看懂了电影，也很高兴大家get到了他想要传达的东西。
从立意的角度，电影可以说表达的恰到好处了。
从艺术的角度，大家也普遍认为《斗牛》是一部成熟的电影。
这就足够了。
当然，郝运还是要继续扩大《斗牛》的影响力。
一边是联系电影节加场。
能多放几场就多放几场，反正也不愁没人来看。
另一边是带着黄博和闫倪，以《斗牛》剧组的身份参加其他电影的首映，以及各种电影活动。
三人甚至还接受了一次外媒的采访。
更具体聊了一些电影的问题。
当然，也不缺少质疑的声音，比如说戛纳选片带上了郑智因素。
郝运的这部片子算不得有多惊艳，主要还是靠着郑智因素才脱颖而出。
持有这类说法的，自然不是蠢就是坏。
这种场合怎么可能有蠢人，那自然就是坏了。
坏人到处都有。
他们不见得就是觉得郝运对霓虹的态度有问题，而是单纯的对华夏这个崛起的大国充满了敌意。
又或者是嫉妒和做贼心虚。
郝运在戛纳电影节上经常舌战群丑，不管是郑智还是电影，他都应对得体。
用当地媒体的说法，就是已经有大师气象了。
郝运看了几天电影。
最喜欢的大概是科恩兄弟《老无所依》。
这绝对是如假包换的科恩兄弟电影，科恩兄弟擅长的剧情布局、气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑，都在这部新作中体现得淋漓尽致。
在荒诞不经的故事框架下，其实是一个贴近人性本身的悲凉故事。
郝运也正式接触到了科恩兄弟。
相谈甚欢的同时，也薅到了不少的属性。
他这位华夏导演还挺引人注目的，因为实在是太年轻了。
郝运还没过25岁生日。
伊桑·科恩与乔尔·科恩在郝运这个年纪的时候大概还在给独立电影人写本子。
1984年，两人花了80万美元和2个月的时间拍摄了处女作《血迷宫》，那时候他们一个27岁，一个30岁。
而那一年，郝运两岁。
当然，郝运也见到了《老无所依》的几位演员。
薅到的演技属性也非常多。
《老无所依》的大反派哈维尔·巴登尤其让人印象深刻，他老婆佩内洛普·克鲁兹是去年的戛纳影后。
如果哈维尔·巴登尤能拿个影帝，那真就是一段佳话了。
不过，哈维尔·巴登尤注定要失望了。
5月27号，戛纳电影节闭幕，颁奖礼在晚上到来。
科恩兄弟的《老无所依》以及贝拉·塔尔的《从伦敦来得人》，虽被业内人士看好却毫无斩获。
拿奖大户王佳蔚的《蓝莓之夜》与金基德的新作《呼吸》也均未获奖。
而郝运的《斗牛》……
“第60届戛纳国际电影节，评审团奖获得者是玛嘉·莎塔碧、文森特·帕兰德两位执导的《我在伊朗长大》……”
灯光聚焦之下，这两位导演开始互相拥抱。
然而，还没等大家开始鼓掌，颁奖人又抢拍似得赶忙补充说道：“还有来自华夏导演郝运执导的《斗牛》，恭喜以上的三位导演……”
然后是评审团对这两部电影的评价。
评审团对《斗牛》的评价是“本片以一个小人物经历的喜怒哀乐，展现了当时社会的发展变化，因此反而更加真实和可靠”。
也就是说，评审团奖开出了双黄蛋。
然后郝运被砸中了一个。
非常意外，而且不是一般的意外，因为郝运根本没有想过拿奖。
带有郑智元素，并不意味着就是加分项。
关键要看这个“郑智元素”是否符合西方主流思想，必须是在人家规则范围之内的正确。
很显然，华夏的抗日没有那么契合。
不过，如果考虑到《鬼子来了》都能获得第53届戛纳国际电影节评委会大奖，那郝运的《斗牛》拿个比评委会大奖小好几圈的奖项，也就不算太奇怪了。
郝运在听到自己的名字之后，先和周围的人握手。
可惜没带安小曦……
早知道能拿奖的话，就带着她过来了，到时候可以表现的激动一些，想干什么就干什么，大家非常能够理解。
到了台上，郝运和颁奖人，还有和他一起分享这个“评审团奖”的玛嘉·莎塔碧和文森特·帕兰德拥抱问候。
文森特·帕兰德是法国人，郝运不太了解。
玛嘉·莎塔碧是伊朗漫画作家、插图画家，《我在伊朗长大》就是她的自传体插图漫画作品。
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