“元朝是中国古代史上纸币的鼎盛时代。成吉思汗时代的蒙古国，以白银为市贸流通，其后受宋、金影响，开始在占领区内发行纸币。中统元年也就是1260年，忽必烈登基后，发行以丝为本的交钞，并在十月进一步推出‘中统元宝交钞’。这种钞票发行之初，以白银为本位，任何人持中统钞都可按银价到官库兑换成白银。至元二十二年，也就是1285年起，全国禁用银钱市货，‘中统元宝交钞’成为国内唯一合法的流通货币。”
骆天讲了一番中统元宝的来历，上官非闭上了眼睛：“你就直接告诉我市场价格吧，虽然你不说，我也能知道。”
“好吧，”骆天摊摊手，原本想缓和一下上官非的情绪的，现在看来没有必要了：“篆楷成对，文字秀美，存世量极少，楷书市场价为10000元，篆书市场价为20000元。刚才箱子里的我看了一下，大概篆楷各一半，至于数量，大家都看到了，我就不说什么了。”
上官非哀嚎一声，其实不止是他，围观的人都看着这么多中统元宝消失，都莫名地心痛加感慨，至于锁王，有想到刚才上官非对他不礼貌，隐约有些幸灾乐祸。
“没事，还有其它箱子呢，锁王，都打开来一一看看吧。”邵兵吩咐道。
“好办。”锁王连续打开了三个箱子，这三个箱子中，两个箱子里是瓷器，还有一个箱子里居然放了一面镜子！
箱子里的瓷器有些受损，上官非还没有发作，骆天就说道：“这些磨损和破损的痕迹是旧的，并不是今天打捞时造成的，依我看，是当初沉船时造成的。”
不管怎么说，品相不完整，价值就减少了一半，依然是一件值得可惜的事情，而且这里面的瓷器都是元青花。
元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花的纹饰中有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特色：变形莲花瓣纹，俗称“八大码”，无论圆、琢器常以8个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线，每片花瓣间不相连，留有一定空隙。
花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。
栀子花为元青花中独特纹饰，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花。大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见。
瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为“云肩”。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹，是元青花上极具特色的装饰，其他时代少见。
由浪花与海水组成的二方连续图案，在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹。
蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉。
骆天拿出一些完整的元青花出来：“看来这一批的元青花都是带款的，元青花瓷器带款者极少，带款的元青花价值可翻上一番，虽然剩下来的具有完整品相的元青花不多，可是这些也价值不菲了。”
洪洛见骆天在说明的时候有意地在安慰上官非，对骆天的好感更强烈了，原本在英国的时候，洪洛就觉得骆天的个性很好，很愿意与他交个朋友，现在看来，自己的第六感觉是没有错的，骆天的确是人不错的人，现场的人，有几个喜欢上官非的？难得骆天还能这样对待上官非。
其实洪洛有所不知的是，骆天并不是刻意去劝慰上官非，只是在基于现实的基出上强调了一下而已。
至于最后一个箱子里的镜子，这是一面镶金银宝石的铜镜，金银宝石均镶在边缘，骆天不太明白为什么忽必烈偏偏要将这面镜子留下来，难道是因为上面的镶嵌物？这面镜子是树立的，而且是装在编织物内，因为年代已久，编织物与铜镜紧紧地粘合在了一起，铜镜上留下了清晰的编织印迹，看到这印迹，骆天一个念头浮现上来：“上官先生，这些文物都有不同程度的损失与污渍，假如需要清理修复，可以来找我。”
上官非没有作声，未置可否。
锁王又开了几个箱子，这几个箱子里的东西就实在很直接了，全是金块，体积虽然没有最大的那个箱子里的金块大，可是这么多加起来，按现在的黄金市价来说，那就是一笔巨款了……
除去大箱子外，只剩下三个箱子了，都是刚刚打捞上来的，其中一个已经被锁王先一步找开，箱子打开，里面有六个金碗，八个金高足杯，还有一件金冠饰，每一个都作工精细，金碗与现代的碗具相差不大，倒是八个金高足杯，很有少数民族的特色。
八个金高足杯，都为为敞口，直腹至下部内收，高足形似倒置的喇叭，口沿和高足上分别錾刻花蕊纹，但其上四个为莲瓣式状若莲花，口沿及高足底边均为花式；另外四个，菊瓣式形如菊花，口沿及底边为平滑的圆形。
金银器在古玩当中是很特别的类别了，收藏金银器首先必须求真，如收藏了赝品其价值就大打折扣了，但金银器又有其特殊性，因其原料贵重，赝品的制作水平如果确实极高，那么年代久远后，也有相当的价值，骆天合上这个箱子，走向另外两个箱子，这是最后的两个箱子了，里面会有什么宝贝呢？
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骆天讲了一番中统元宝的来历，上官非闭上了眼睛：“你就直接告诉我市场价格吧，虽然你不说，我也能知道。”
“好吧，”骆天摊摊手，原本想缓和一下上官非的情绪的，现在看来没有必要了：“篆楷成对，文字秀美，存世量极少，楷书市场价为10000元，篆书市场价为20000元。刚才箱子里的我看了一下，大概篆楷各一半，至于数量，大家都看到了，我就不说什么了。”
上官非哀嚎一声，其实不止是他，围观的人都看着这么多中统元宝消失，都莫名地心痛加感慨，至于锁王，有想到刚才上官非对他不礼貌，隐约有些幸灾乐祸。
“没事，还有其它箱子呢，锁王，都打开来一一看看吧。”邵兵吩咐道。
“好办。”锁王连续打开了三个箱子，这三个箱子中，两个箱子里是瓷器，还有一个箱子里居然放了一面镜子！
箱子里的瓷器有些受损，上官非还没有发作，骆天就说道：“这些磨损和破损的痕迹是旧的，并不是今天打捞时造成的，依我看，是当初沉船时造成的。”
不管怎么说，品相不完整，价值就减少了一半，依然是一件值得可惜的事情，而且这里面的瓷器都是元青花。
元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花的纹饰中有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特色：变形莲花瓣纹，俗称“八大码”，无论圆、琢器常以8个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线，每片花瓣间不相连，留有一定空隙。
花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形；莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片；菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。
栀子花为元青花中独特纹饰，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花。大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见。
瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为“云肩”。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹，是元青花上极具特色的装饰，其他时代少见。
由浪花与海水组成的二方连续图案，在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹。
蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉。
骆天拿出一些完整的元青花出来：“看来这一批的元青花都是带款的，元青花瓷器带款者极少，带款的元青花价值可翻上一番，虽然剩下来的具有完整品相的元青花不多，可是这些也价值不菲了。”
洪洛见骆天在说明的时候有意地在安慰上官非，对骆天的好感更强烈了，原本在英国的时候，洪洛就觉得骆天的个性很好，很愿意与他交个朋友，现在看来，自己的第六感觉是没有错的，骆天的确是人不错的人，现场的人，有几个喜欢上官非的？难得骆天还能这样对待上官非。
其实洪洛有所不知的是，骆天并不是刻意去劝慰上官非，只是在基于现实的基出上强调了一下而已。
至于最后一个箱子里的镜子，这是一面镶金银宝石的铜镜，金银宝石均镶在边缘，骆天不太明白为什么忽必烈偏偏要将这面镜子留下来，难道是因为上面的镶嵌物？这面镜子是树立的，而且是装在编织物内，因为年代已久，编织物与铜镜紧紧地粘合在了一起，铜镜上留下了清晰的编织印迹，看到这印迹，骆天一个念头浮现上来：“上官先生，这些文物都有不同程度的损失与污渍，假如需要清理修复，可以来找我。”
上官非没有作声，未置可否。
锁王又开了几个箱子，这几个箱子里的东西就实在很直接了，全是金块，体积虽然没有最大的那个箱子里的金块大，可是这么多加起来，按现在的黄金市价来说，那就是一笔巨款了……
除去大箱子外，只剩下三个箱子了，都是刚刚打捞上来的，其中一个已经被锁王先一步找开，箱子打开，里面有六个金碗，八个金高足杯，还有一件金冠饰，每一个都作工精细，金碗与现代的碗具相差不大，倒是八个金高足杯，很有少数民族的特色。
八个金高足杯，都为为敞口，直腹至下部内收，高足形似倒置的喇叭，口沿和高足上分别錾刻花蕊纹，但其上四个为莲瓣式状若莲花，口沿及高足底边均为花式；另外四个，菊瓣式形如菊花，口沿及底边为平滑的圆形。
金银器在古玩当中是很特别的类别了，收藏金银器首先必须求真，如收藏了赝品其价值就大打折扣了，但金银器又有其特殊性，因其原料贵重，赝品的制作水平如果确实极高，那么年代久远后，也有相当的价值，骆天合上这个箱子，走向另外两个箱子，这是最后的两个箱子了，里面会有什么宝贝呢？
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