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这宽永通宝在中国并不算少见，日本的古钱在中国流传，这个是和历史不无关系的，咸丰三年也就是一八五三年的时候，清王朝为筹措鸦片战争赔款和镇压太平军的军费，开始铸造“当十”、“当五十”、“当百”、“当千”的虚价大钱，结果造成钱价大跌，‘交’易‘混’‘乱’。 外国的轻钱也乘机而入，纷纷流入中国。
像朝鲜的“常平通宝”钱、安南的“光中”钱、“景盛”钱等，而日本的“宽永通宝”钱更是借机大行其道。二十世纪九十年代中期，修泰莱高速路时，在方下至杨庄路段曾出土过部分清代铜钱，多数为乾隆、嘉庆、道光、咸丰、光绪年号的红铜质铜钱，其中就有一定数量的日本和安南铜钱掺杂其中。
当时的日本通过各种渠道从中国取得铜后，制造轻质铜钱，然后再输出到中国换取重质铜钱，运回国熔化后再铸造更多的轻质铜钱，再输出到中国换取更多的铜钱或铜材，如此往复，财富便越聚越多。所以，利用本国所铸铜钱对中国进行经济掠夺，也是日本的一大创举。
日本在公元708年奈良朝元明天皇和同元年，也就是公元708年，相当于我国唐中宗景龙二年，在那个时候开始仿效中国唐朝铸币，铸行“和同开珍””方孔圆钱。到19世纪60年代，共铸行方孔圆钱32种，其中的“宽永通宝”是铸行量最大的一种。
我国明代施行钞、银、铜钱并行制度，但铜钱的铸行严重不足，在明代的十七帝中，只有九代帝王铸过币(如明宣宗时自宣德年后的几十年间没铸过币)。于是便允许唐、宋旧铜钱入流，这便为民间的‘私’铸钱和流入中国的日本仿制钱的流通提供了条件。
日本于“宽永”二年，也就(公元1625年，相当于明熹宗天启五年，从那个时候开始铸造“宽永通宝”铜钱，历经天明天皇至孝明天皇等十个皇朝，到1867年，相当于我国的清同冶六年止，长达242年之久。所以，“宽永通宝”流通到莱芜的时间，最早也应在明末清初之时。
日本的“宽永通宝”钱在中国民间流通了多年，直到清乾隆初年，才被官府知道，怀疑是‘私’铸钱，还另用“年号”，这无异于谋反。于是，乾隆皇帝谕令江、浙、闽各总督、巡抚穷治开炉造卖之人。幸亏江苏巡抚庄有恭的幕僚见多识广，道出来历。于是，两江总督尹继善和江苏巡抚庄有恭会衔上疏，讲出来龙去脉，乾隆皇帝才又谕令严禁商船携带倭钱；民间使用的，官为收买。至此，事情才算了结。
宽永通宝与中国的古钱币一样，因为在中国流通了二百多年，品类也很多，数量极大，光背最常见，一开始铸造的宽永通宝的永字是由“二”和“水”组成的，所以被称为“二水宽永”，这一种的传世比较少，后来宽永十三年到宽文初年所铸造的宽永通宝，宝字末二三笔相连，称为“连足宝”，这期间铸造的宽永通宝又被称为古宽永。
根据铸造的地点，又可以分为多种，比如鱼尾宝，这一种的中的“宝”字最末的丙笔是从中间向左右弯曲分开的，十分像鱼尾，因此而得名，又有长尾宽，字大，而且尾笔向上至宽字的最顶部，这两类十分罕见。
另外还有其它的比如宽文八年后的，也就是一六八八年后的铸造的称为新宽永，与古宽永相对，它的特点是宝字末二三笔分开，叫分足宝，轮廓端正，文字较细，其版别更为复杂，除铜钱外，还有大量铁钱。新宽永有几种相当稀少，如一些宽缘大型钱、奴钱小字铅质样钱等，还有一种背为“白鹤过海图”的新宽永，铸造极‘精’，可能属开炉钱。
从币材上分，有金、银、铜、铁、铅，铜钱又分红铜、黄铜、青铜，而以红铜最常见。由于制作‘精’良，为当时我国民间所乐用，成为流入我国‘混’用的方孔圆钱之冠。
这八枚宽永通宝均是新通宝，也就是1688年以后铸造的，质地为红铜，完全符合“宝字末二三笔分开，叫分足宝，轮廓端正，文字较细”的特点。
骆天看完了让袁杰小心地收起来，将结果写了下来，袁杰出来的时候就又带出一件东西来，这件东西骆天一看就失笑了，这个东西勉强能够称为古董吧，可是却值不了多少钱，一千到顶了，主要是因为这是一件普通的文房用品，其实归于生活用品也可以，这是一件臂搁，竹制的。
臂搁顾名思义就是搁手臂的东西，又可以叫做“秘阁”或“腕枕”。 臂搁外形扁片长条状，在竹刻品类中，是常用的文具，也是深受文人喜爱之雅玩，挥毫之余，把玩摩挲，日久温润而见神采；而竹刻臂搁更是竹刻艺术的主要代表之一，明、清两代名家都有‘精’品传世，例如朱三松人物图臂搁；清代中期以后，竹臂搁几乎取代了笔筒的地位。
想到这个小东西在清代的时候居然是文人必备的文具之一，骆天就有些哑然失笑了，人人在写字的时候壁下搁一个竹片，这就是独特风景线一道，再看眼前的这个竹臂搁，上面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。虽然不是名家作品，可是雕工也‘精’妙，只是可惜，边上磨损得有些厉害，这是清中期的一个竹臂搁，算下来一千块足了。
再看最后一件东西，这是一个携壶，叫穿带壶、穿带瓶、背水壶、背壶等。它是典型的泥质制品，其造型的基本特征是：喇叭形口，瘦长鼓腹，腹部有一对环耳。携壶流行于宋、辽、金、元、明、清各代，白釉、黄釉、白釉绿彩制品比较常见。携壶是古陶瓷瓶式，因为壶的两侧有穿带或绳索的环耳沟漕而得名。
这是一件清末的携壶，品相完整，通体暗红‘色’，十分讨喜，骆天写下结论后，舒了一口气，连忙站起来准备离开，袁杰跑过来：“骆天……”
“好了，你有空就找那位廖小姐道个歉，这个事情也就结了，对了，这里有地址。”骆天将廖初晴的地址给了袁杰，又‘交’代他：“别忘了给她买点礼物过去，态度好点。”
这宽永通宝在中国并不算少见，日本的古钱在中国流传，这个是和历史不无关系的，咸丰三年也就是一八五三年的时候，清王朝为筹措鸦片战争赔款和镇压太平军的军费，开始铸造“当十”、“当五十”、“当百”、“当千”的虚价大钱，结果造成钱价大跌，‘交’易‘混’‘乱’。 外国的轻钱也乘机而入，纷纷流入中国。
像朝鲜的“常平通宝”钱、安南的“光中”钱、“景盛”钱等，而日本的“宽永通宝”钱更是借机大行其道。二十世纪九十年代中期，修泰莱高速路时，在方下至杨庄路段曾出土过部分清代铜钱，多数为乾隆、嘉庆、道光、咸丰、光绪年号的红铜质铜钱，其中就有一定数量的日本和安南铜钱掺杂其中。
当时的日本通过各种渠道从中国取得铜后，制造轻质铜钱，然后再输出到中国换取重质铜钱，运回国熔化后再铸造更多的轻质铜钱，再输出到中国换取更多的铜钱或铜材，如此往复，财富便越聚越多。所以，利用本国所铸铜钱对中国进行经济掠夺，也是日本的一大创举。
日本在公元708年奈良朝元明天皇和同元年，也就是公元708年，相当于我国唐中宗景龙二年，在那个时候开始仿效中国唐朝铸币，铸行“和同开珍””方孔圆钱。到19世纪60年代，共铸行方孔圆钱32种，其中的“宽永通宝”是铸行量最大的一种。
我国明代施行钞、银、铜钱并行制度，但铜钱的铸行严重不足，在明代的十七帝中，只有九代帝王铸过币(如明宣宗时自宣德年后的几十年间没铸过币)。于是便允许唐、宋旧铜钱入流，这便为民间的‘私’铸钱和流入中国的日本仿制钱的流通提供了条件。
日本于“宽永”二年，也就(公元1625年，相当于明熹宗天启五年，从那个时候开始铸造“宽永通宝”铜钱，历经天明天皇至孝明天皇等十个皇朝，到1867年，相当于我国的清同冶六年止，长达242年之久。所以，“宽永通宝”流通到莱芜的时间，最早也应在明末清初之时。
日本的“宽永通宝”钱在中国民间流通了多年，直到清乾隆初年，才被官府知道，怀疑是‘私’铸钱，还另用“年号”，这无异于谋反。于是，乾隆皇帝谕令江、浙、闽各总督、巡抚穷治开炉造卖之人。幸亏江苏巡抚庄有恭的幕僚见多识广，道出来历。于是，两江总督尹继善和江苏巡抚庄有恭会衔上疏，讲出来龙去脉，乾隆皇帝才又谕令严禁商船携带倭钱；民间使用的，官为收买。至此，事情才算了结。
宽永通宝与中国的古钱币一样，因为在中国流通了二百多年，品类也很多，数量极大，光背最常见，一开始铸造的宽永通宝的永字是由“二”和“水”组成的，所以被称为“二水宽永”，这一种的传世比较少，后来宽永十三年到宽文初年所铸造的宽永通宝，宝字末二三笔相连，称为“连足宝”，这期间铸造的宽永通宝又被称为古宽永。
根据铸造的地点，又可以分为多种，比如鱼尾宝，这一种的中的“宝”字最末的丙笔是从中间向左右弯曲分开的，十分像鱼尾，因此而得名，又有长尾宽，字大，而且尾笔向上至宽字的最顶部，这两类十分罕见。
另外还有其它的比如宽文八年后的，也就是一六八八年后的铸造的称为新宽永，与古宽永相对，它的特点是宝字末二三笔分开，叫分足宝，轮廓端正，文字较细，其版别更为复杂，除铜钱外，还有大量铁钱。新宽永有几种相当稀少，如一些宽缘大型钱、奴钱小字铅质样钱等，还有一种背为“白鹤过海图”的新宽永，铸造极‘精’，可能属开炉钱。
从币材上分，有金、银、铜、铁、铅，铜钱又分红铜、黄铜、青铜，而以红铜最常见。由于制作‘精’良，为当时我国民间所乐用，成为流入我国‘混’用的方孔圆钱之冠。
这八枚宽永通宝均是新通宝，也就是1688年以后铸造的，质地为红铜，完全符合“宝字末二三笔分开，叫分足宝，轮廓端正，文字较细”的特点。
骆天看完了让袁杰小心地收起来，将结果写了下来，袁杰出来的时候就又带出一件东西来，这件东西骆天一看就失笑了，这个东西勉强能够称为古董吧，可是却值不了多少钱，一千到顶了，主要是因为这是一件普通的文房用品，其实归于生活用品也可以，这是一件臂搁，竹制的。
臂搁顾名思义就是搁手臂的东西，又可以叫做“秘阁”或“腕枕”。 臂搁外形扁片长条状，在竹刻品类中，是常用的文具，也是深受文人喜爱之雅玩，挥毫之余，把玩摩挲，日久温润而见神采；而竹刻臂搁更是竹刻艺术的主要代表之一，明、清两代名家都有‘精’品传世，例如朱三松人物图臂搁；清代中期以后，竹臂搁几乎取代了笔筒的地位。
想到这个小东西在清代的时候居然是文人必备的文具之一，骆天就有些哑然失笑了，人人在写字的时候壁下搁一个竹片，这就是独特风景线一道，再看眼前的这个竹臂搁，上面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。虽然不是名家作品，可是雕工也‘精’妙，只是可惜，边上磨损得有些厉害，这是清中期的一个竹臂搁，算下来一千块足了。
再看最后一件东西，这是一个携壶，叫穿带壶、穿带瓶、背水壶、背壶等。它是典型的泥质制品，其造型的基本特征是：喇叭形口，瘦长鼓腹，腹部有一对环耳。携壶流行于宋、辽、金、元、明、清各代，白釉、黄釉、白釉绿彩制品比较常见。携壶是古陶瓷瓶式，因为壶的两侧有穿带或绳索的环耳沟漕而得名。
这是一件清末的携壶，品相完整，通体暗红‘色’，十分讨喜，骆天写下结论后，舒了一口气，连忙站起来准备离开，袁杰跑过来：“骆天……”
“好了，你有空就找那位廖小姐道个歉，这个事情也就结了，对了，这里有地址。”骆天将廖初晴的地址给了袁杰，又‘交’代他：“别忘了给她买点礼物过去，态度好点。”