连续几件东西过去之后，又有一件让他稍微感兴趣一点的物件被拿到了展台之上。
这是一件粉彩大瓶。
从外观来看，估计可能高六十五公分左右，尺寸巨大！
器身呈六瓣，以委线分割，肩与胫部的对应如意纹凸起，丰满盈目。
霁蓝深沉，足金描有数层纹饰，富丽堂皇，一派皇家风范。
御窑厂的工匠们以超现实的写实能力，把芙蓉的妩媚、莲花的娇柔、牡丹的丰腴、菊花的清丽、梅花的冷艳、石榴花的亮丽表现得淋漓尽致，博得了皇帝的赞许。
如果这东西是真的，那么可以说最少也价值几千万了。
粉彩之前已经有过介绍了，就不多说了，总而言之，这是一种康熙年间才开始出现的瓷器绘图形式。
到了雍正年间，可以说是达到了巅峰。
而乾隆也是将其发扬光大，创造了不少的精品粉彩瓷器。
清代粉彩虽说没有传说中的元青花那么神秘稀少，可是传世精品也是不多，而且价值都很高。
要知道，清代的瓷器，最著名的就是粉彩跟珐琅彩了，这两种艺术形式，可是被清朝的工匠们发挥的淋漓尽致。
东西昂贵，自然赝品也就比较多。
所以一般情况下，像粉彩、珐琅彩，以及元青花这一类的高价瓷器，敢出手的人并不多。
一旦出手，那就是有十足把握的。
眼前展台上的这件粉彩瓷器，从做工和艺术水准来说，都是达到了相当高的水平。
但它有个比较严重的问题。
那就是没有款识！
大家都知道，粉彩瓷器是属于清代官窑瓷器。
所谓“官窑”，是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。
从这个定义中，我们看出“款识”并不是评价瓷器是否为官窑的标准之一，但却是非常重要的一个标准。
从目前市场的情况来看，官窑瓷器的款识也有两种情况：第一类是大家都知道的帝王年号款的器物，占官窑器的绝大多数；第二类是帝王的堂名款器，如“慎德堂制”、“大雅斋制”等。
所以没有款识的官窑瓷器，对于很多人来说，那都是尽量敬而远之的。
“这粉彩颜色不错，构图也挺精致，但是缺少款识，却成了一大遗憾，我是看不准！”
潘家园的陈掌柜摇了摇头道。
没有款识，也不能一口咬定就是赝品。
主要是因为也曾经出现过官窑瓷器没有款识的情况。
说起无款官窑器，蓝鲸博物院藏有清雍正仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶，其中一件就是无款，为刻意仿明之作，在清宫档案中也有乾隆皇帝授意某种器物不具款的记载。
但这毕竟只是个案。
所以很多人不敢对于无款官窑器还是有很强烈的抗拒情绪的。
潘家园的韩掌柜也笑了笑道：“陈掌柜的话没错，单从颜色和绘图来看，这件粉彩瓷器可谓精品了，不过如今咱们国内粉彩高仿技术已经达到了很高超的水平，这种程度真得是能够做到的。”
“没错，我觉得还是采取对比法比较好，与真正的粉彩瓷器进行对比，就可以看出来究竟是不是真品了。”
又有人插了一句。
“话是如此，可现场谁有真品粉彩瓷器啊，就算有，那也应该是有款识的吧，跟这件差距太大，无法成为参照物啊。”
“我倒是觉得，高仿虽然能达到真品的色泽，可是就算做旧，其颜色的老化程度也应该与真品相距甚远，这件东西看起来有点新了，我觉得应该是高水平的仿品，价值可能在几十万，甚至上百万左右！”
央视的鉴宝专家开口了。
他这话倒是没错，即便这真得是高仿品，因为其艺术成就实在非常高超，所以价钱不会便宜的。
毕竟其本身的成本就不会低。
张天元曾经做过高仿品，所以他对这一点是非常清楚的，像这样一件粉彩瓷器，如果是高仿品的话，估计成本都十几万，甚至几十万了。
“我倒是觉得，没有款识不是一件坏事。”
张天元笑了笑道：“对于许多初入拍坛的投资者来说，在投资官窑瓷器时，首先关注的就是上面的款识，如‘大清乾隆年制’等，似乎这是断代的重要标准，这其实是很大的误区。”
“这话怎么说？”王思远疑惑地问道。
“因为除了利用款识造假之外，官窑瓷器中的‘仿款’现象也值得投资者注意。”
“仿款又是什么？”又有人问道。
毕竟这现场来的不都是专家，也有一些是不懂行的土豪，遇到听不懂、理解不能的词语，自然是要问上一问的。
“所谓‘仿款’就是在本朝的瓷器上，仿写前代的款识，如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意。”
“像某年春拍的时候，一件清雍正·仿宣德斗彩盖罐，底书‘大明宣德年制’青花双行楷书款，成交价为88万元，其器型承康熙朝风格，雍容华贵，为典型雍正仿宣德之佳作。”
“然而仿款毕竟是仿款，它与真品相差太大，所以我说，无款有时候反而是好的，最起码它不太可能是一件仿品。”
“原来是这样啊，那无款的瓷器有拍出过高价吗？”李湛江开口问道。
张天元看了他一眼笑道：“这个当然有了。”
“能说说吗？”
李湛江剑张天元并未拒绝回答他的问题，心里头稍微安定了一些，对张天元的为人，也是点了个赞。
其实真没人喜欢心胸狭隘的人。
张天元也不会在这种小事儿上跟他计较。
“其实，虽然这件官窑瓷器没有款识，但是其颈部及圈足的霁蓝描金装饰之细腻难能可贵，每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、红白石榴以及莲花，并吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。”
“同时，目前已知类似器型仅三件，一件在帝都故宫博物院，一件在法国的吉美博物馆，另一件即为此件，这也大大增加了其作为官窑的可信度。”
众人都没插嘴，等着张天元继续把话说完。
“如果我没看错的话，这件瓷器应该跟观复博物馆的一件瓷器非常相似。”
(未完待续。)
这是一件粉彩大瓶。
从外观来看，估计可能高六十五公分左右，尺寸巨大！
器身呈六瓣，以委线分割，肩与胫部的对应如意纹凸起，丰满盈目。
霁蓝深沉，足金描有数层纹饰，富丽堂皇，一派皇家风范。
御窑厂的工匠们以超现实的写实能力，把芙蓉的妩媚、莲花的娇柔、牡丹的丰腴、菊花的清丽、梅花的冷艳、石榴花的亮丽表现得淋漓尽致，博得了皇帝的赞许。
如果这东西是真的，那么可以说最少也价值几千万了。
粉彩之前已经有过介绍了，就不多说了，总而言之，这是一种康熙年间才开始出现的瓷器绘图形式。
到了雍正年间，可以说是达到了巅峰。
而乾隆也是将其发扬光大，创造了不少的精品粉彩瓷器。
清代粉彩虽说没有传说中的元青花那么神秘稀少，可是传世精品也是不多，而且价值都很高。
要知道，清代的瓷器，最著名的就是粉彩跟珐琅彩了，这两种艺术形式，可是被清朝的工匠们发挥的淋漓尽致。
东西昂贵，自然赝品也就比较多。
所以一般情况下，像粉彩、珐琅彩，以及元青花这一类的高价瓷器，敢出手的人并不多。
一旦出手，那就是有十足把握的。
眼前展台上的这件粉彩瓷器，从做工和艺术水准来说，都是达到了相当高的水平。
但它有个比较严重的问题。
那就是没有款识！
大家都知道，粉彩瓷器是属于清代官窑瓷器。
所谓“官窑”，是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。
从这个定义中，我们看出“款识”并不是评价瓷器是否为官窑的标准之一，但却是非常重要的一个标准。
从目前市场的情况来看，官窑瓷器的款识也有两种情况：第一类是大家都知道的帝王年号款的器物，占官窑器的绝大多数；第二类是帝王的堂名款器，如“慎德堂制”、“大雅斋制”等。
所以没有款识的官窑瓷器，对于很多人来说，那都是尽量敬而远之的。
“这粉彩颜色不错，构图也挺精致，但是缺少款识，却成了一大遗憾，我是看不准！”
潘家园的陈掌柜摇了摇头道。
没有款识，也不能一口咬定就是赝品。
主要是因为也曾经出现过官窑瓷器没有款识的情况。
说起无款官窑器，蓝鲸博物院藏有清雍正仿明永乐官窑的青花牵牛花纹倭角瓶，其中一件就是无款，为刻意仿明之作，在清宫档案中也有乾隆皇帝授意某种器物不具款的记载。
但这毕竟只是个案。
所以很多人不敢对于无款官窑器还是有很强烈的抗拒情绪的。
潘家园的韩掌柜也笑了笑道：“陈掌柜的话没错，单从颜色和绘图来看，这件粉彩瓷器可谓精品了，不过如今咱们国内粉彩高仿技术已经达到了很高超的水平，这种程度真得是能够做到的。”
“没错，我觉得还是采取对比法比较好，与真正的粉彩瓷器进行对比，就可以看出来究竟是不是真品了。”
又有人插了一句。
“话是如此，可现场谁有真品粉彩瓷器啊，就算有，那也应该是有款识的吧，跟这件差距太大，无法成为参照物啊。”
“我倒是觉得，高仿虽然能达到真品的色泽，可是就算做旧，其颜色的老化程度也应该与真品相距甚远，这件东西看起来有点新了，我觉得应该是高水平的仿品，价值可能在几十万，甚至上百万左右！”
央视的鉴宝专家开口了。
他这话倒是没错，即便这真得是高仿品，因为其艺术成就实在非常高超，所以价钱不会便宜的。
毕竟其本身的成本就不会低。
张天元曾经做过高仿品，所以他对这一点是非常清楚的，像这样一件粉彩瓷器，如果是高仿品的话，估计成本都十几万，甚至几十万了。
“我倒是觉得，没有款识不是一件坏事。”
张天元笑了笑道：“对于许多初入拍坛的投资者来说，在投资官窑瓷器时，首先关注的就是上面的款识，如‘大清乾隆年制’等，似乎这是断代的重要标准，这其实是很大的误区。”
“这话怎么说？”王思远疑惑地问道。
“因为除了利用款识造假之外，官窑瓷器中的‘仿款’现象也值得投资者注意。”
“仿款又是什么？”又有人问道。
毕竟这现场来的不都是专家，也有一些是不懂行的土豪，遇到听不懂、理解不能的词语，自然是要问上一问的。
“所谓‘仿款’就是在本朝的瓷器上，仿写前代的款识，如清初的康熙、雍正两朝曾有过仿写前代款识的旨意。”
“像某年春拍的时候，一件清雍正·仿宣德斗彩盖罐，底书‘大明宣德年制’青花双行楷书款，成交价为88万元，其器型承康熙朝风格，雍容华贵，为典型雍正仿宣德之佳作。”
“然而仿款毕竟是仿款，它与真品相差太大，所以我说，无款有时候反而是好的，最起码它不太可能是一件仿品。”
“原来是这样啊，那无款的瓷器有拍出过高价吗？”李湛江开口问道。
张天元看了他一眼笑道：“这个当然有了。”
“能说说吗？”
李湛江剑张天元并未拒绝回答他的问题，心里头稍微安定了一些，对张天元的为人，也是点了个赞。
其实真没人喜欢心胸狭隘的人。
张天元也不会在这种小事儿上跟他计较。
“其实，虽然这件官窑瓷器没有款识，但是其颈部及圈足的霁蓝描金装饰之细腻难能可贵，每瓣瓜棱框格都绘有不同花卉，包括牡丹、芙蓉、梅花、菊花、红白石榴以及莲花，并吻合乾隆喜好大型瓷器的特征。”
“同时，目前已知类似器型仅三件，一件在帝都故宫博物院，一件在法国的吉美博物馆，另一件即为此件，这也大大增加了其作为官窑的可信度。”
众人都没插嘴，等着张天元继续把话说完。
“如果我没看错的话，这件瓷器应该跟观复博物馆的一件瓷器非常相似。”
(未完待续。)